《半生缘》中男性形象

啄木鸟文学院.2022初级班作业13

（己见而已，不喜勿喷）

张爱玲的小说里，男性形象很少有正面的。感觉《半生缘》除了祝鸿才之外，那几位男性至少是常态化人物。

她作品里不少男性是病态的残缺的，比如《金锁记》中姜家二爷，《茉莉香片》中聂传庆父子。

有的是女性化的比如聂传庆，《色戒》中易先生，长得都女性化。或者是纨绔子弟玩世不恭的，比如《第一炉香》中乔琪乔，《倾城之恋》中范柳原。

她作品里的男性大都是她批判的对象，我觉得《半生缘》里几位男性是例外。

首先说，无论沈世钧、许叔惠还是张慕槿，都不是很完美的，但都是正常的男性形象出现的。

沈世钧：追求进步、优柔寡断

沈世钧出生在南京一个旧暴发户家庭，家里矛盾重重，父亲长期住在姨太太家还玩舞女。母亲守旧、哀怨，他在家感觉压抑，自小没有安全感，养成了优柔寡断的个性。

沈世钧完全可以在家做阔少的，他选择了逃离家庭，学习、工作，虽然起色不大，倒也自食其力，后面也是，追求进步，投身社会建设洪流中。

中间他觉得自己放弃了自己的事业回归家庭会让曼桢失望。但是那种情形下，父亲病危，作为唯一的儿子不能不侍奉床前，替父母分担压力。

对于这样一个家庭出身的青年，他的形象是正面正常的。

当然，他的个性缺陷也是明显的。

在日常生活，尤其在爱情里，优柔寡断的性格特别明显，但是他的优柔寡断并不是导致顾曼桢悲剧的根源。

他还是一贯的消极作风，一有第三者出现，他马上悄悄地走开了。

他叫曼桢去他家里，但是又不敢承认是自己的女友，假托是叔惠的朋友，发现家里很忌讳曼桢姐姐的事情，他叫曼桢瞒住并疏远姐姐，引发两个人的矛盾。

骨子里，他也是看不起曼桢姐姐的，父亲在外和舞女混是母亲的痛，还有当初叔惠对曼桢家庭的猜测，舞女，他们是看不起的。

其实，就是现在，不少人仍有门第观念，希望孩子找个门户相当的人在一起，不喜欢人家有特别复杂的背景。

在曼桢被困的时候，世均没有选择相信她，轻易地相信了曼璐和她母亲的话，实在让人有些痛恨他的个性，致使错失良机。

他的懦弱，他的优柔寡断是被作者宽容的。

生活也给了他足够的教训，他和翠芝不相爱，却进入了婚姻，那样的家庭，连离婚的勇气都没有，是两个人的悲剧。

其实，在外人眼里，他们才貌相当生活优裕儿女双全，未必不羡慕。

沈世钧能够阻止曼桢的悲剧发生吗？

曼桢的悲剧在于她的家庭和那个社会，她无力逃脱，当然如果沈世钧坚持寻找未必不能解救她。

曼桢怀着祝鸿才的孩子，沈家能接受吗？先前仅仅怀疑她的身世，他家人已经不能接受了，现在坐实了，还有这样的事情，大概可以施以援手，婚姻是不可能的。沈世钧家族的那个圈子也是不能接受的。

只是假设罢，沈世钧的性格，先前已经妒忌张慕槿了，曼桢那样仰慕张慕槿，他是十分怀疑的，曼桢没有片言只语，也没有想到她家人这样残害她，他一贯作风，退缩了。

唯一安慰，那时候他们是相爱的。

许叔惠：风趣漂亮、自卑畏缩

叔惠聪明漂亮，是《半生缘》中比较正常的一个男人，他是书中两起爱情悲剧中的一员。他个性开朗风趣善良，但是在爱情面前，他也自卑了，顾及很多因素导致自己畏缩不前。

最初沈世钧和曼桢认识也是因为叔惠，三个人一起吃饭、出游，全因为叔惠才不冷场。

“她说怎么我跟你在一起的时候，总是只有我一个人说话的份儿。”这是叔惠转述曼桢的话。

叔惠说话风趣很善谈，陪曼桢到世均家里也和世均父母谈得来，也解了世均和曼桢的在大家面前的尴尬。

叔惠和石翠芝一见钟情，但是叔惠知道石翠芝家里的择偶条件，他也看见了石翠芝母亲对他的态度，虽然心里明白翠芝的感情，他还是退缩了，保持着自己的自尊和体面，克制了自己的感情，骨子里是自卑的，因为两家的家庭条件差异很大。

翠芝因为叔惠还和一鹏解除了婚约，因为叔惠的退缩，她嫁给了世均，两个不爱的人就此捆绑在一起。

张慕槿：热心善良

张慕槿的理想就是在家乡做个好医生，而且做了很多年，热心为民。

张慕槿原先和曼璐订婚的，因为家庭因素曼璐出去做舞女，他们解除了婚约。

几年后，他再次出现在顾家的时候，看见了曼桢，仅仅因为曼桢酷似当年的姐姐，他向她吐露心声，被曼桢拒绝后，很快和另外一个上海女子结婚了。

当然也能理解张慕槿年纪偏大急于结婚，但是也说明他在感情上还是不成熟，表现和他年龄不相当。

总的来说，在自己的事业追求上，张慕槿一直是成熟稳重的，也是善良热心的。

文中还有一个热心善良的男人，就是从医院里救曼桢脱围的那个金大哥，虽然家庭条件很差，人却热心，尽力救助曼桢。

总之，《半生缘》里除了祝鸿才，其他几位算正常态的人物，作者对他们的描述也是很宽容的。

然而这三位男士都错失所爱，这体现了张爱玲独特的爱情婚姻悲观主义，清冷凄绝。