初次见到七月踏沙是在微博里，她是某诗词期刊的编辑，网名木槑，一个清秀中带着古典气质的美丽苏州姑娘。她似乎从唐诗宋词中走来，打着油纸伞独自漫步于江南烟雨里。读着她的诗词，我恍惚看到了那个倚门回首的李易安！
要了解一个人，眼见是表面，耳听是深入，用心才是关键。抱着这个态度，我采访了她。
听雨到清晨：“你好木槑，认识那么久一直想跟你聊聊诗词。虽然你来简书不久，但发表的几篇文章也都成绩很好，读者的反响不错！今天呢就聊聊你的诗词吧！”
七月踏沙：“好，我就拿我发的这些诗来谈谈我写诗的心路历程吧！”
NO1 你的哪一首诗最能用来代表你自己呢？
七月踏沙：那就要说《顽石说》这首诗了！
山涧有顽石，缓歌声欲绝。
年来尘不沾，醉尽兴无劫。
捉得一溪晖，磨成孤玉玦。
尝闻柏马叹，谁识我心悦。
-《顽石说》
这首五律，其实写的是我自己。当时，是一个群的作业，用“柏马”的典故写诗。我就写了一块顽石，它在深山中自在地歌唱玩耍，不进世俗、不惹尘埃，醉了还要捉住溪水里的月光，把它磨成玉玦来玩。别人都在说着“求学成才”，可我独有我的乐趣呀。
这诗还有一个版本：《顽石说 二》
山涧有顽石，缓歌声欲绝。
年来尘不沾，劫后魂无缺。
独占一溪晖，终成孤玉玦。
尝闻柏马叹，谁识我心悦。
这就成贾宝玉了。
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NO2 我在一篇小说引用过你的一首《踏春》，看表面似乎春景，其实写得是一种感情吧？
七月踏沙：这一首，算是写暗恋吧。虽然，我没有暗恋过谁的经历，但是电视、小说上看过不少，想来应是如此。暗恋着的时候，一个人日夜煎心，连出去踏春，看见落花与流水，也能想起自己的遭遇，想起“落花有意，流水无情”，因为那个时时在心上的人啊，看花是他，看水是他，看风也是他。为什么桥南不肯行？是不敢行，怕进一步，连暗恋的勇气都没有了。俩字：累心！
落花虽有意，流水照分明。
人在春风里，桥南不肯行。
-《踏春》
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NO3 你觉得写诗难吗？
七月踏沙：我有首七绝《学诗》就讲了怎样写诗。当然这首绝句不止适用于写诗词，也适用于所有文章题材，无论你要表达什么，文字只是你的武器、你的钥匙，你用它们来排兵布阵、抽丝剥茧，把心的纹路细细雕刻，终得云开见月明般的豁然开朗。小小的文字，可以造梦无数个大千世界。大千世界不远，就在你的方寸之间，就在这一横一竖一撇一捺之间。
纸上千言皆过往，拔云即见月中天。
平生若使能方寸，笔墨微伸可大千。
-《学诗》
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NO4 在《诗》这首诗里，对于诗词的炼字你是怎么样理解的？
这首绝句写的是炼字的百转千回。诗词的炼字有多重要，不需要我多说了吧。要意境深远，要让人耳目一新，要像武侠小说中的剑气一样，无形的意中现有形的杀招——就是写下来的句子了，可是我费尽了心肠，千般起落万种思量，在将将落笔的瞬间，又觉彷徨。
草蛇伏线几升墨，山缺云填别有肠。
万种思量成半句，欲开唇齿起彷徨。
-《诗》
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NO5 诗人最喜春花秋月，这一类的题材作品你有吧？
七月踏沙：我也不能免俗，写过很多的。近期写过春、写过花、写过秋，我拿三首诗来讲一讲吧。
借得东风便拟归，初心万里愿无违。
不教岁月闲中老，鸟入青云倦亦飞。
-《春有感》
春有感 按照流行的说法，这是一锅鸡汤。说实话，我是懒散惯了、更偏于随遇而安的性格，但是，有时候，也需要逼自己奋发图强一下的。因为，随遇而安的前提，是要有随遇而安的基础和能力，不然，困顿于一地鸡毛里，甚至接踵而来的“不得已”，“随遇而安”这个词，就失去了它该有的闲散自在。活着都累，都要咬牙死撑着，我只愿，无论顺境还是逆境，都能守初心、见本真，我依然是我。
岁暮时闻故里音，绮窗清客遣香寻。
欲随灵艔飘然渡，又恐千山阻此心。
-《花》
花 岁暮，本就是该归家之时，思乡之情也此起彼伏。这首绝句用了“对面着笔”法，我不说自己想家了，我偏偏要说是家里的花儿想我了。写到这里，我似乎都闻到了老家窗外那一株梅花的香。明明是自己有各种理由回不去，又矫情地怪罪于“千山”，也是醉了。
别后意悠悠，残阳慰白头。
此身非楚客，无句也悲秋。
天阔云为马，江寒绳揽舟。
西风移雁阵，日暮怯登楼。
-《秋思》
秋天适合登高望远，登高望远就常常开始思念，无声的思念，我个人认为，比到处大喊着“我想你”要更加动人。以云为马，能不能到达有你的天空？寒江边有绳子系住的小船，天空有大雁飞过，我站在楼下，迟迟不想登楼。不登楼，是不是就不会思念了？“怯”这个字，我想过“慢”、“且”、“不”，最后选了“怯”。云、寒江、舟也都是按照诗意选择的意象。
这首诗，字面意思是思念谁，其实也可以理解为对于工作或者前途的追求，怀才不遇之类的境遇。总之，读诗，要发散思维。
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NO6 能说一首你自己最喜欢的诗词吗？
七月踏沙：填过一首鹧鸪天，是我自己最爱的。
既得相逢何道迟，从来天意少人知。
高山流水终成别，月下风前自许时。
山有木，木生枝，春山种满好逑诗。
是缘是劫无须问，石火穷年一蝶迷。
-《鹧鸪天 无问缘劫》
这一首，还是蛮正能量的。虽然，我们月下风前说着永远，可是天意难测亦难违，也许会高山流水永无期，但是我们不说迟，不说怨，我要这转瞬即逝的烟火，亮到极致。
《鹧鸪天》的下片开头，要用促拍，我用了“山有木，木生枝”，也是化用了“山有木兮木有枝”这句，一看就是谈恋爱的。“春山”也不是山，经常看古诗词的人应该知道，这是指女人的眉毛，这是一首写敢爱敢恨的女子的词。
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NO7 看你的诗词中咏物诗比较多，这块能谈谈吗？
七月踏沙：我一直认为，诗词不一定大道理、大情怀，琐碎的生活一样处处诗。
三千柔滑不留珠，久逸春光路去无。
许是难承霜与雪，早辞明镜且分途。
-《头发分叉》
关于头发分叉的诗词，写的人不多，其实这首诗不是为了出新，只是生活中的所感。
头发会分叉，人生也会分叉。头发分叉了，可以一剪了之，人生同样如此，不要把时间浪费在迷茫或者纠结中，当断则断，早辞、分途。
此物平生弓未满，开襟凉气遍人间。
但凭十数纤纤骨，万古风云绕指闲。
-《咏扇》
小小的扇子，是不起眼的日用品，可是把它扇动起来，亘古至今永恒的风，也要为它折腰。还有另外一层意思，古往今来的大智慧者，常常手摇一把扇子，搅动世间风云，比如诸葛亮的羽毛扇。诗词的解释，从来都不是有固定的意思，你能从你的自身经历、学识，看到共鸣之处，那就是对的。
一树凝云城外穷，春心偏向等闲浓。
世人谓我飘萍客，我惯飘零自从容。
-《杨花》
杨花是白色的，远远望去，像一大堆白云飘在那里。它们可以随风散落满天满地，一直以来，杨花的寓意都不太好，常常跟“飘零”之类搭配起来。其实，我觉得，杨花也很美，飘零吗？飘零不一定是悲惨，既然宿命就是飘零，那也要努力地开放，从容地面对东南西北风。当飘零成为一种姿态，你看我在高傲地飞。
窗外飞琼似麦麸，与君相对小泥炉。
拟将借煮梅间雪，沾得冰心一片无。
-《茶》
茶 又见雪。大雪纷飞的天气里，红泥小火炉上无论是茶还是酒，都是惬意的好时光。“与君相对小泥炉”，这里的“君”，可以指“一个人”，也可以指“茶”，没有固定答案，这就是文字的妙处了，仁者见仁，智者见智。不知道梅花上的雪，可也沾惹了梅的骨和魄？去问梅花借一点雪来煮我的茶，可否也能修出个冰心高洁？
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NO8 听说你也和李清照一样喜欢喝点酒，对于喝酒能说说吗？
七月踏沙：正有一首写酒的诗。
飞雪难收烛影深，一壶浊酒洗尘襟。
不须更问身归处，且罢光阴缓缓斟。
-《酒》
酒 飞雪、烛影、浊酒、尘襟，一看就是个大雪夜，是游子短暂归来的雪夜。跟友人对酌，有一搭没一搭地聊着闲话，说天气、说四季、说年少的梦想……不说即将到来的别离。光阴在此刻是不存在的，失去了时间亦失去了空间，不知今夕何夕，我们的一杯又一杯酒，可以喝上千年。我是看武侠小说长大的，这首诗写出来，自我感觉，我走进了古龙的小说里。
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NO9 最后一个问题，你能对初学写诗的新人提一个建议吗？
七月踏沙：对于初学者，我希望他们先不要着急写，老话说“磨刀不误砍柴工”，大致就是这个意思，先沉下心来，读古人的诗词，培养诗感。能大量地读，当然是好的，但是如果囫囵吞枣地读一百首，倒不如细嚼慢咽地读懂一首，把它的起承转合、架构、手法等读懂了，才会变成你自己的。我个人不建议背诵，因为那样会在你后来写类似诗词的时候，它们突然蹦出来，你的思维就不知不觉地被框住了，我提倡天马行空，思维灵活了，诗词才能写出趣味。
听雨到清晨：诗不止在远方，只要你拥有一双发现美的眼睛，生活中处处皆是诗，等你静下心来，等你发现它们。谢谢七月踏沙跟我们分享自己对诗词的理解，期待你写出更好的作品。
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