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从三部奥斯卡影片看中年母亲的困境

从三部奥斯卡影片看中年母亲的困境

作者: 莲花香片 | 来源:发表于2018-03-13 16:23 被阅读35次

文:莲花香片

《三块广告牌》、《我,花样女王》、《伯德小姐》

今年的三部奥斯卡影片:《三块广告牌》、《我,花样女王》、《伯德小姐》,尽管故事、风格、叙事方式迥异,却在一点上高度一致——片中无一例外都有一个中年母亲的形象,并且形象都不怎么让人愉悦。

《三块广告牌》中的母亲,女儿在与自己的一次争吵后离家,不幸惨遭奸杀,当地警察迟迟找不到破案线索。绝望之下的母亲采取了一个非常规手段——租下道路上三块广告牌向负责该案的警长发出质疑,这一举动在小镇上引起轩然大波,随之而来的则是一系列不可控的冲突、暴力和血腥纷争。片中这位中年母亲,邋遢,不修边幅,性格暴躁,一意孤行,丈夫为了一个十九岁的女孩抛家而去,一对青春期的儿女总是和她口角不断,生活的不顺让她心中充满了愤怒,这种愤怒加上对死去女儿的愧疚让她陷入不能自拔的痛苦深渊。如何消除内心的痛苦?有的人选择默默承受,而她相反,选择了对抗——和警局、和神父、和前夫、和儿子、甚至和全镇的人对抗。一个站在了所有人对立面的中年母亲,该有多么的凄凉与孤独。

《我,花样女王》中的母亲则更为极致:将五位丈夫赶出家门、强迫女儿穿着尿湿的裤子继续滑冰、争吵时将一把餐刀扎入女儿的手臂、花钱雇人辱骂女儿……这样一位强势、粗野又冷酷刻薄的母亲,尽管她发现了女儿的滑冰天赋并送她走上专业道路,却无法帮助女儿获得事业的成功,相反,女儿的事业差不多也正是毁于此——在长期暴力阴影下长大的女儿,虽然有着近乎完美的花滑技巧,却因缺乏教育和关爱造成无法弥补的性格缺陷,再加上遇人不淑,酿成大错,花滑事业就此终结,母女二人最终也是分道扬镳,形同陌路。

《伯德小姐》中的母亲与前两部片子比较起来虽然正常、温和得多,却也是一个在工作和生活重压之下的焦虑母亲:在精神病院做两班倒护士,患有抑郁症的丈夫刚刚失业;青春期女儿永远和自己唱反调。女儿眼里的母亲唠叨、挑剔,母亲眼里的女儿叛逆、固执,两人永远不在一个频道上,关系紧张到分分钟就翻脸——典型的“青春期遇上更年期”,简直就是身边最常见的生活场景。

愤怒的、有控制欲的、焦虑的——中年母亲,算不算所有中年母亲的一个缩影?我猜,即便不算,至少也是占很大一个比例。这一形象在《红楼梦》里被称为“婆子”,也被富贵公子哥贾宝玉嫌恶地称为“鱼眼睛”——瞧,古今中外的中年母亲都是那样地不受人待见。

作为“鱼眼睛”中的一员,想想不免悲从中来。岁月无情,带走了曾经的青春与红颜;生活不易,磨平了昔日的柔情和梦想,留给中年母亲的是现实的一地泥泞,环顾四周,家庭、社会处处危机四伏,她们的困境谁能体会?

没有人。

突破困境的唯一方式是:抗争——以各种方式。所以我们看到了中年母亲的愤怒、焦虑、歇斯底里、不近人情、神经质……而所有的这些不可理喻,背后无非是因为:爱与关怀

所以呀,如果你身边有这样的中年母亲,请,务必原谅她们。那是她们走向自我救赎的唯一道路,而这条道路的终点无一例外都指向一个方向:同生活以及周遭的一切和解。

就如同三部影片的结局:

《三块广告牌》中那个愤怒的母亲不再纠结于杀害女儿的凶手到底是谁,和曾经的冤家对头,楞头前警员携手走向伸张正义之路;

《我,花样女王》中那个有着超强控制欲的母亲终于放手,成为女儿生活的局外人;

《伯德小姐》的结尾更加温馨一些:焦虑的母亲接受了女儿如小鸟一般远走高飞,但她知道,女儿的内心已经回归。

时间终将抚平一切,困境也总会挣扎着走出。

愤怒的、有控制欲的、焦虑的——中年母亲

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