作品结构的解决之道

作品结构的解决之道

很多写作者有这个体会：文章虽然经过构思，但不知道如何取舍，要么啰里啰嗦，思绪乱飞，要么干巴巴，推进过快。针对这种情况，建议读一读优秀的中篇小说或者薄一点的长篇小说，对结构的把握会比较有感觉。这样的书很多，比如三毛（不要以为她只写散文，她的散文很多也是小说哦，呵呵）、张爱玲的、《简·爱》、《呼啸山庄》等名著。为什么都是女作家啊？因为女作家的作品结构往往更加清晰和细腻，当然侦探小说也是可以适度学习的（适度）。

如果我们采取慢速阅读慢的方式，结构就不好把握，毕竟中长篇，甚至短篇，都是有很多章节的，每个章节就是一个大喘气，大喘气里面有若干个小喘气，很容易迷失在一口一口的呼吸里，而把握不到整体。

大家第一遍阅读时，一定要快，不要过于纠结情节故事，也不要试图弄懂什么，更不要找所谓立意和中心思想或者道理，文学作品的意义是多元的，它是审美品表现品，不是说教也不是单一抒情，更不是一个简单的故事。

第二遍阅读，我们在迷惑的地方扫一遍就可以了，找一找意象，体会体会意境，琢磨琢磨结构。没有整体把握，如同盲人摸象，对于结构的把握和学习处于管中窥豹的状态，所得非常有限，意象和意境更谈不上。

---

一个作品的结构是作品内在的呼吸，解剖式的分析是得不到的，所得的是流俗的“结构分析”。

作品的结构是气韵流动的结果，而不是原因。通过体味气韵来了解结构，气韵不是神秘的东西，它就是呼吸。体会一个人的呼吸，你如果不贴近，就感觉不到，作品亦如此。

好作品的结构不是作者预设的（教科书却告诉我们相反的结论，悲哀），他是作品自然而然地走走停停，随着情感的波动而呼吸吐纳。事先设定呼吸节奏，如同让一个人走路先左腿，后右腿，一步一秒钟，走三步停一秒，那不是正常的走路，而是大兵在操练，看似自己在“结构”，其实是木偶被别人操纵。

中级写手可以读读福克纳，他是作家们的老师，结构是他的强项；高阶写手可以读读博尔赫斯，他是作家的作家，对呼吸和心相会有很多体会，对结构的了解毁更深。