1. 所谓设计，并不是加速经济发展的先头部队。伴随着近代社会的到来而兴起的工业革命，给社会带来了剧变，世界各国的城市化进程急速推进，这时在人们的生活中产生了巨大的摩擦和痛苦，为了减轻这些痛苦，设计应运而生。这才是设计最初的发端，我们绝不能忘记。
2.设计并不仅局限于某些专家掌握的华丽的造型技艺。它就好像数学一样普遍，不只是设计师，行政人员、编辑、厨师，甚至是面包店老板，总之设计应该是所有人都应该掌握的一项现代基本素养。人类生存，形成了环境。人们为了更好地生活而施展的实践性才智就是设计。
3.近代以前的社会，为了表现出某种强大深远的力量，装饰是必需的。印度的泰姬陵的外壁上布满了工艺品，哥特式教堂的图案也是精细至极。在法国绝对君主制最昌盛的时候，建筑上出现了巴洛克式和洛可可式那样稠密的装饰特性。总之，要显示出所拥有的力量，稠密的装饰是必不可少的。然而现代社会是一个人人平等的社会，虽然国家作为制度存在，但是已经没有必要用装饰来互相示威，保持紧张与平衡了。也就是说，近代社会是一个不需要装饰的社会，简单就好，像以前那样的装饰已经不需要了。
4.我们必须让接受这个商品的人，大脑不断地进行连锁式的转动。信息的力量，是要让对方的大脑转动起来，引起他们更大的兴趣。而不是只要被人接受或在脑中被消化就行了。所以，要考虑怎么让对方的大脑持续地转动下去。信息传达的目的是理解。
5.我觉得丰富的词汇和把自己脑中的好点子恰当地解释出来的能力，才是沟通的基础。像画速写一样，动手能力很重要。仅次于它的，就是语言。要从事设计师这个职业，就必须成为一个解释的专家。
6.由于媒体在不断地发生变化，广告（设计）的方法必须随之拓展才能充分发挥作用。但构思仍然要凭直觉。正因如此，解释的过程就必须是有逻辑的。所以设计师的表述要有严谨的逻辑性。
7.设计是对表现过程的精准考虑。猫的毛看起来是胡乱地生长着，但实际上，所有的毛都朝着一定的方向整齐地排列着。所以，摸上去才会感觉很舒服。我想做的就是像整齐的猫毛那样的设计。
8.“简单”也不是那么容易可以做到的。在日本，“无”也被认为是一种存在。
9.一旦从事了设计工作，就会想知道各种各样的事情，同时产生一种欲望：想让世界上所有的物质都参与到设计中来。但是，一个人不可能接触到所有的事物，但至少要保证自己的兴趣永远是独特的。设计的创造性是和“问题”联系在一起，好的问题对应好的答案，是理所当然的，所以，我绞尽脑汁寻找的是能够用设计解决独特的“问题”。重要是如何发现好的问题。真正的设计，不应该为扭曲的欲望煽风点火，而应该努力去触摸人类生存环境中储藏着的人类睿智。
10.设计是启发人思考的强大动力，设计最初的视角就是创造出世界需要的理性以及使世界达到均衡。从这个意义上说，我希望有尽可能多的人领悟到设计的现实性。
11.我的桌子上能同时有100个正在推进的工作。100件事摆在面前，不管怎么努力，都会是乱的。这100个工作之间并非毫无关联，很多感兴趣的工作都是相通的。如果真的收拾太整齐了，反而看不出其中的关联。这个工作，那个工作，就这么交错放在桌上，非常有利于激发新灵感。所以啊，桌子真的不能收拾得太干净。这就像是露在外面的大脑，如果把它们都装起来，就什么都看不到了，还是这种混乱的状态更creative。
12.方糖的包装纸，面包的横截面，意大利面的形状，地面瓷砖上的花纹，什么都喜欢。因为所有东西都是经过设计的，我喜欢观赏这些被设计的东西，特别是第一次发现，我会更开心，“啊原来连这里都有设计啊”，我喜欢这种大发现的感觉。
本文参考资料来源：《为什么设计》，山东人民出版社；《极简主义大师和他乱七八糟的书桌》
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