《长安十二时辰》是这个夏天的一段亮色，情节跌宕起伏，演员阵容强大，服饰音乐堪称一流。
故事最后有一个镜头，已经退闲的何监准备启程回归故里。也许是近乡情怯，他伏案以一种颇具未来风格的握笔法遣怀——毛笔斜握也能写字，但用不到中锋，一大半笔法不能兑现，魏晋的书韵就写不出来。这样写法的字绝谈不上灵动和逸趣，不过行伍的人这么写就不违和。
因为毛笔的笔锋软而长，用这个姿势连捺都写不好，更别想呈现出律动的线条。毛笔不同于硬笔，如果握住前端，这好比握筷子紧紧把着筷尖，是对筷技还不太自信的写照。握笔须落落大方、平稳有力才是老到。
用握铅笔的姿势题骊歌半首，这也许是谁的奇思妙想，剧中演员却将角色把握得准确而自如，俨然何监本尊。
此时厅堂外下着鹅毛大雪，陡然有岑参《白雪歌送武判官归京》的边塞意味，“轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处”（七言古诗）。尽管词句稍有反复，但意象次第清晰，孤寂的主题使情和景更加交融，似也可以烘托即将离京的老人心曲。
1、何监的原型无疑是唐代贺知章。贺知章字季真，是唐代越州（会稽）永兴（今浙江萧山）人。“武后时进士，累官至秘书监。性放旷，晚尤纵诞，自号‘四明狂客’”；“擅草、隶，人共传赏”；“天宝初，请为道士还乡里，（玄宗）诏赐《镜湖剡川（音善川）》一曲、御制诗以赠行”（《全唐诗》）。镜湖即鉴湖，和剡川同为贺知章家乡附近的有名景致。
明皇在诗序中说，“朕以其年在迟暮，用循挂冠之事，俾遂赤松之游。（天宝三年）正月五日将归会稽，遂饯东路，乃命六卿庶尹大夫供帐青门，宠行迈也”（《全唐诗》），意思是四郎我以其年迈，按例退隐，让他遂了求仙（赤松子是神农的雨师，从赤松游指不恋利禄，出世求仙）的愿望。正月初五季真就要动身了，我于是命公卿与百官在长安东门设帐相送，以壮行色。
明皇的诗句说：“寰中得秘要，方外散幽襟。独有青门饯，群僚怅别深”。这是贺知章辞别宦海独得的礼遇，可见一时圣眷之隆。
他也是杜甫《饮中八仙歌》的头一个主角，“知章骑马似乘船，眼花落井水底眠”。这部剧里何监骑驴在靖安司的沙盘前跌倒，并大呼“毁了”，就已经转换成角色了。
2、《回乡偶书》是贺知章的代表作，这首诗也位列清代蘅塘退士孙洙《唐诗三百首》中“七绝”的第一首，可见此诗的代表性和影响之深远。
诗曰：
少小离家老大回， 仄仄平平仄仄平
乡音无改鬓毛衰。 平平仄仄仄平平
儿童相见不相识， 平平仄仄平平仄——平平仄仄仄平仄（一三五不论）
笑问客从何处来。 仄仄平平仄仄平——仄仄仄平平仄平（孤平拗救）
1）这首诗仄起平收，平收则首句和第四句格律一致；这一首和米芾《淡墨秋山诗》（淡墨秋山尽远天）的格律相同；
2）橙色代表平仄随意的字；一、四句加粗的平表示变仄则成孤平，需要拗救；第二句加粗的仄表示变平则成三平调，应该避免；
3）第一句平声结尾，第二句必以另一个平声结尾的句式相对应；
这首诗的尾字是“平平仄平”，“回”和“来”在清代《佩文诗韵》里都是《灰》韵的字，但“衰”归于《支》韵，韵部不同，而且这里也不属于借用邻韵的情况。（《诗词格律例解》：特定的平声韵部间互为邻韵，当诗的首句以平声字结尾时，这个字可以使用邻韵，晚唐开始盛行。）
那么这首会不会是自由的古体诗呢？不会的，古体诗也要求押韵，而《支》和《灰》并非“通用”的韵部，不能随意转换。这也就是说，这首诗格律的确出了问题。
（1）可能的解释是，贺知章用的韵书个别地方和后世韵书有所不同。很有幸在网上找到《续编四库全书》的唐写本《切韵》和《唐韵》残卷，遗憾的是《唐韵》没有平声部分。
贺知章卒于天宝之初，在初唐和盛唐时代，人们主要使用《切韵》，因为《唐韵》在开、天年间才刚刚刊行。《切韵》里这几个字的情况则和清代《佩文诗韵》类似。请见下表：
由于《切韵》的《咍（音嗨，第一声）》韵部里的开、该、哀、台等多字都并入了《佩文诗韵》的《灰》韵，结合这首诗里《灰》和《咍》韵部字的使用，可见唐代所使用《切韵》的《灰》和《咍》两个韵部，至少是邻韵的关系，因为首句尾字可以借用邻韵；甚至有可能在《唐韵》中，这两个韵部的字就已经合并了。
按照格律的要求，第二句的尾字必须和第四句尾字出自同一韵部，《支》韵的“衰”字显然出了韵。有没有这样的可能，这本来就是“哀”而不是“衰”字，而“哀”和“来”在唐代都属于《咍》韵，在清代《佩文诗韵》这三个字更同属《灰》韵，这就解释了这首诗的格律问题。
即这首诗的“衰”实际是“哀”字。“回”、“哀”和“来”在《唐韵》里就是同一韵部，或者“回”所在的《灰》和“哀”、“来”所在的《咍》是邻韵关系。
（2）以“衰”字结尾的唐代格律诗中，这个字都严格锁定在《支》韵，比如以下两首：
李商隐《幽居冬暮》（《支》韵）
羽翼摧残日，郊园寂寞时。晓鸡惊树雪，寒鹜守冰池。
急景忽云暮，颓年寖已衰。如何匡国分，不与夙心期。
白居易《白鹭》（《支》韵）
人生四十未全衰，我为愁多白发垂。
何故水边双白鹭，无愁头上亦垂丝。
所以说，贺知章《回乡偶书》一首的“衰”字不合律，诗人很可能不是用的这个字。
（3）就字意来说，“衰”字也没有符合贺诗意境的其他相通意思。
《古汉语通用字字典》（福建人民出版社 1988年版）：“衰”字有三通：
通“蓑”，这是“衰”在《说文解字》的本义，念梭的读音；
通“缞”，指古代一种丧服，这和“哀”字悯吊的意思相关，念催的读音；
通“差”，指等差，即等级差别，念叉的音。（《辞海》中这个意思念“催”的读音）
这几条都不符合原意，“衰”字在诗中应当是衰弱的意思，所以只能在这个含义上作推敲。
（4）就诗意而言，“衰”指两鬓胡须或者头发都衰弱不堪，意思通顺但用字直白，没有借代、隐喻、倒装这样的修辞法，这一句显得平淡无奇。它仅仅是描述一个细节，但全诗就没有一处是发自内心的独白，全部成了客观的白描，这样的诗意就没有喷薄而出的真诚意气，整篇使人感到“终隔一层”。
而如果是用“哀”字，则效果大不同。“哀”在段注《说文解字》中释为“悯吊者在门也。引申之，凡哀皆曰悯”，即“哀”就是值得怜惜、可悯的意思。
比如杜诗《不见（近无李白消息）》“不见李生久，佯狂真可哀”，杜甫怀念李白，生怕传来坏消息，对他的“佯狂”也许有些责怪，但胸臆自然不是埋怨挚友的行径令人悲哀，而是说可堪怜悯，使人怀念；
再比如《诗经 小雅 何草不黄》：“哀我征夫，朝夕不暇”，早晚都很忙，也没什么可悲的，值得怜悯就是了。
是故“乡音无改鬓毛哀”就是说（我）乡音未改，两鬓白霜究可怜悯，这是耄耋翁季真先生在乡童面前自嘲、自怜的心声。
所以，这首诗的“衰”字可能是辗转抄录中的失误。《全唐诗》总共近五万首，比如在《回乡偶书二首》中把另一首录得格律失黏，说它出错也不奇怪。
至于在至今的版本中，“乡音无改鬓毛衰”这一首都用“衰”字，可能是这个字看起来更通顺；如不考虑诗的审美因素，用它说得过去。只是这个字出律了，如果关心格律的话这就是一个问题。
（未完待续）
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