乔托·迪·邦多纳（Giotto di Bondone，约1266－1336) ，中世纪最后一位画家，是公认的使西方绘画摆脱中世纪僵硬呆板单纯的拜占庭偶像化束缚的第一人，创作出具有现实生活气息的宗教画作，从而成为开创人文主义思想和写实主义表现画风的鼻祖。
被誉为绘画走向文艺复兴时代的桥梁，是意大利文艺复兴时期的开创者和先驱者，西方绘画之父，佛罗伦萨画派的创始人。
绘画中潜藏着与宗教文化相对独立的世俗精神，提升了对现实主义的直接感受和高度的造型表现力，完美的叙事同现实主义的直接感受结合，写实风格和明暗远近法结合，坚实的体积，真实形象，纵深的立体空间使宗教的抽象概念成为物质的栩栩如生的具象。
“乔托出山，文艺复兴的胎动开始了。”
——欢喜编写
乔托《《犹大之吻》》，c.1304 - c.1306年，200x185 cm，湿壁画，意大利帕多瓦斯克罗威尼礼拜堂，这幅是礼拜堂系列壁画的No. 31 Scenes from the Life of Christ: 15. The Arrest of Christ (Kiss of Judas)。
No. 31 Scenes from the Life of Christ: 15. The Arrest of Christ (Kiss of Judas)
作品名：犹大之吻
原名：基督的被捕
艺术家：乔托
年代：c.1304-06年
风格：早期文艺复兴
类型：宗教绘画
介质：壁画
标签：基督教、圣徒和使徒Jesus Christ
尺寸：200 x 185 cm
收藏：斯克罗威尼礼拜堂，帕多瓦，意大利
Title:Kiss of Judas
Original Title:The Arrest of Christ
artist:GIOTTO di Bondone
Date:c.c.1304-06
Style:Early Renaissance
Genre:religious painting
Media:fresco
Tag:Christianity,saints-and-apostles,Jesus-Christ
Dimensions:200 x 185 cm
Location: Cappella Scrovegni (Arena Chapel), Padua, Italy
No. 31 Scenes from the Life of Christ: 15. The Arrest of Christ (Kiss of Judas)， 是乔托的又一力作。画作同样取材于大家熟知的《圣经》故事：耶稣的门徒犹大，以30块银币把耶稣出卖给了罗马总管，并相约暗号我吻的那个人就是耶稣。
这幅画戏剧性的一幕发生在晚上：犹大引来祭司长以及许多差役在内的一队士兵，冲进了客西马尼园（Gethsēmani），犹大上前抱到耶稣就亲吻，拿着火把、兵器还有号角的士兵立即将耶稣包围欲擒拿。
This dramatic scene takes place at night. Torches shine out among the sticks and halberds against the blue of the sky. The throngs of people crowd into the centre, towards Christ, who is betrayed by Judas' kiss. Every movement, even that of Peter as he cuts off the ear of an attacker, and every gaze heightens the tension of the central confrontation.
With the force of his body Judas presses against Christ, who appears to disappear beneath the traitor's cloak. This expresses the inevitable outcome of this overwhelming confrontation. Surrounded and hemmed in by numerous faces, the profiles of Christ and Judas almost collide. The two look at one another — the one with dignity and seriousness, the other full of malice. The whole drama of the event is captured in this infinitely long exchange of glances.
No. 31 Scenes from the Life of Christ: 15. The Arrest of Christ (detail)
对于画作每个人都有自己的感受，如同观看电影，以下是本人自己的观点，仅供参考：
乔托从构图上和人物塑造上又戏剧化地讲了一个精彩的故事。把我们带到真实的人物和真实的世界里，绘画素材已具备了人文主义精神的理解和方法，也标志着他已经从画神圣的神转变为绘制有人情人性的那个叫耶稣的人。
注意这里的故事是发生在《最后的晚餐》所描述的耶稣说：你们中间有人出卖了我，并直指犹大之后。明白这一点你才能读懂画作中的一些表情，尤其是耶稣的表情，让你知道什么叫凛然。
耶稣双目坚定盯向犹大，有人说：目光冷静、锐利，充分体现了对叛徒的仇恨。我不想多说了，反正如果演员演电影里这样的角色一定也会是这样的表情，要知道这是700多年前，乔托已经会精准戏剧化表达了。
这幅画整体的光线、色彩、构图都聚焦在耶稣和犹大这里，画面呈现了不同层次，扩大了远近空间。
构图上已经展示出现实世界的真实人物的矛盾焦点，一种人文主义的表达跃然画面；耶稣凛然正气，犹大懦怯猥琐，二者正邪分明，从表情神态上把握的淋漓尽致。而最为值得称赞的是画家聪明地把成群结队聚众的大量士兵用黑色的头盔来表达，省略了很多次要层面的面孔描述，使画面层次丰富立体。
色彩上背景色调的深蓝，即描绘了夜晚也造就了一种沉重的黑暗感，以渲染现场的紧张气氛。
技巧上可见地已经摆脱中世纪教条僵硬呆板单纯的风格，尽管尚不够彻底。
细节上耶稣和犹大对视的同时，他们面孔之间的两个人物的专注特写表情也十分到位。其他人物的每一个动作，每一个目光都加剧了中心对抗的紧张局势。
画面左側，耶稣身后，为了解救耶稣，焦急的圣徒彼得正奋不顾身地挥刀割掉了敌人的耳朵。
在画面的右方，则是犹豫不安的祭司长，他既想抓住耶稣，又不忍让耶稣就范，同时又对犹大的这一行为感到不安，矛盾的表情、手势、以及身体体态都在画笔下完好无缺地展现着。细节上更不用多讲，可以清晰看到祭司长已经上了年纪的白发和胡须以及焦灼犹豫的眼仁。
No. 31 Scenes from the Life of Christ: 15. The Arrest of Christ (detail)
No. 31 Scenes from the Life of Christ: 15. The Arrest of Christ (detail)
据记载：为了减少空气对壁画的污染与损伤，礼拜堂已经被封闭在一个“与世隔绝”的空间里，与米兰的圣玛利亚格拉齐亚教堂的修道士食堂达芬奇的《最后的晚餐》一样，游客进入参观时，既有时间限制，也有人数限制，参观前也有防护措施：先进入一个有空调的小房间，观看一段大约15分钟的关于礼拜堂历史和修复工程的纪录片后，方才进入礼拜堂内参观。
South wall (detail)
Cappella Scrovegni (Arena Chapel), Padua
Padua理性宫（Palazzo della Ragione ）
帕多瓦 Basilica Pontificia di Sant' Antonio
2022/09/16
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