今年的第92届奥斯卡颁奖典礼上，最佳影片、最佳国际电影、最佳导演和最佳原创剧本，韩国导演奉俊昊和他的《寄生虫》独揽四项大奖，成为当晚的最大赢家。

对于韩国电影来说，《寄生虫》是历史性的作品。它先在去年的戛纳电影节上拿到韩国第一座金棕榈，又在奥斯卡拿到韩国电影第一座小金人；对奥斯卡来说，《寄生虫》也是特别的，它是奥斯卡92年历史上第一部拿到奥斯卡最佳影片的非英语片。

而对于中国电影，在恭喜亚洲同胞和电影同行之余，也会习惯性地问上一句：

为什么不是中国？

中国需要奥斯卡吗？

对于奥斯卡，中国电影人可谓是“爱恨交织”。爱之，世界电影的荣誉殿堂，所有电影人向往的乌托邦。恨之，历数中国电影的奥斯卡成绩单，发现最好成就只有李安。凭借《断臂山》获得的最佳导演奖，以及《卧虎藏龙》的最佳外语片等四项大奖，堪称中国电影在奥斯卡的里程碑。其余，至多不过提名。在国内风头无两的电影大咖，征战奥斯卡却纷纷铩羽而归。

以至于近年来也有一些声音，认为过度看中奥斯卡没有意义，不理解为什么中国人一定要围着一个外国奖项转。这就有了巩俐口中的“奥斯卡不过就是中国的金鸡、百花电影节”，章子怡的“我没有好莱坞梦”以及“中国影片是拍给外国人看的吗？”

让中国电影人爱恨交织的奥斯卡

中国需要奥斯卡吗？

毫无疑问。

需要。

关于这一点，我更同意李安的一段话：中国电影的一百年和美国电影的一百年是不可同日而语的。我们必须接受中国电影的缺陷，正视中国电影频繁参加各大电影节的现状，这不仅是让中国了解世界的一个窗口，也是世界了解中国的一个渠道，它为积极宣传中国的文化作出了不可磨灭的功绩。中国的迅速崛起让世界看到了“中国速度”，而中国电影也以一种崭新的姿态走向世界，现在与其说是中国在适应世界，不如说是世界正在慢慢适应中国。

中国的电影，不是拍给好莱坞看的，却是拍给世界看的。

所以，我们不止需要奥斯卡，还需要戛纳、柏林、威尼斯、蒙特利尔……

并非为了媚俗地迎合西方，恰恰相反，站在国际电影的平台上，正是为了向整个世界展示最中国化的思想与中国式的电影美学。

但不要忘记，每一座“小金人”“金棕榈”背后，除了一个好故事本身，更有硬核团队、协调分工以及资本运作机制多层面的完美配合。这些，都是中国电影在站上世界舞台前必须补上的功课。

为什么中国拍不出《寄生虫》？

中国电影与奥斯卡总是缘锵一面，原因众说纷纭。有人会说，那是因为奥斯卡被白人群体把持，非白人作品很难出头。有人说，奥斯卡的评委都是学院派老古董，不懂欣赏其他派系的“菜”。也有人说，中国电影工业不够发达，商业与资本运作模式不够“好莱坞”，尚需要时间成长打磨。那下面，我们不妨换一个问题：为什么中国拍不出《寄生虫》？

《寄生虫》电影海报

韩国电影《寄生虫》所表达的故事内核并不复杂：社会阶层的固化，贫富间的差距和沟壑，穷人对富人的依附与寄生。

同样的社会问题，中国有吗？

有。

同样的故事，中国能写出来吗？

或许能。

同样的电影，中国能拍出来吗？

很遗憾，不能。

为什么中国拍不出《寄生虫》？

其一，电影这门艺术，需要足够丰厚的传承与积淀。就如同《寄生虫》不是一夕而成的，在那之前有《杀人回忆》，有《雪国列车》，有韩国电影人数十年共同的努力、探索和沉淀。

奉俊昊作品《雪国列车》

反观尚未足够规范和开放的中国电影市场，那些优秀电影人推动中国电影发展的努力，往往像滚石上山般艰难。

《流浪地球》刚刚为中国科幻电影打开了一道门，还未及窥见门那边广阔斑斓的宇宙。资本运作下，一部紧跟而来的《上海堡垒》又把这道门轰然关上了。拙劣的跟风之作，抢占了院线资源，污染了大众审美。于电影市场，也不啻于一次劣币对良币的驱逐，让刚刚抬头的中国科幻电影再度down到谷底。

唯一值得欣慰的是，中国影迷的鉴赏能力从来不差。即便不能阻止烂片的上映、刷分，至少可以用脚来投票，用口碑来一鉴高下。优劣、公道，自在人心。这也是民间对类型电影所能给出的最大的支持。

其二，《寄生虫》的成功，在于它不仅仅是一个“韩国故事”，更承载了这个时代的重量，映射出一个普世的现实。而对于和谐平稳的过度偏爱，却让中国电影始终难免流于浅显平白。无论是对真实世界的揭示，还是对美好事物的表现上，中国电影创作者都小心翼翼的“中庸”着。击不到痛处，也搔不到痒处。

这份“中庸”，或源于对中国大众口味的迎合，或囿于电影创作环境的制约。所以，同样选送奥斯卡，韩国拿出的是《寄生虫》，中国能拿出的只有《哪吒》……

其实，中国创作者，并不缺少才华。有些优秀的作品，甚至已经摸到了真实的大门，比如《我不是药神》，比如《流浪地球》，却由于种种原因无法再进一步。

作为一个刘慈欣的原著粉，看着原作中剃刀一样冷酷锋利的视角，被替换成电影里小女孩含情脉脉的呼唤，替换成一个由中国式的英雄主义造就的一个中国式的团圆结局……只剩对中国式电影的一声叹息。

深刻立体的真实，远比粉饰的和谐更有价值。

这点上，近年来大放异彩的韩国和印度电影为我们开了一个好头。除了《囧》系列的一笑而过，《战狼》们的一嗨而过外，中国电影值得探索更多的可能和更大的格局。

至于大众口味，全球化的当下，已经锻炼出丰富味觉与高超鉴赏力的中国影迷，相信也同样乐于接受更加多元的中国电影。

而电影创作环境，韩国总统文在寅给《寄生虫》贺词里的话，或许能提供一些借鉴：“为了让我国电影人尽情发挥想象力，没有担忧地制作电影，政府也会一起努力。”