第四章 日本世阿弥的戏剧秘传书(47)
第一节 日本古典戏剧概貌(47)
第二节 世阿弥生平(50)
第三节 《风姿花传》(52)
今天摘抄一些世阿弥的观点。
世阿弥认为对观众保持新鲜感的秘诀有三项。
保持新鲜感的第一项秘诀是努力寻找表现对象内在的对立面，使其不同寻常，变得更丰满、更深刻。他说：演员在演勇悍的风体时，万不可忘记在心
里必须保持“柔和之心”。这是为了演
员不论怎样表现勇悍的特点都不致于使演技陷于粗犷的手段。演员表演勇悍的风体，同时又能保持柔和之心，这件事本身就必然会唤起观众的新鲜感。又如演优美的做工戏，演员也万不可忘记在心里必须保持“强的心”的道理。
保持新鲜感的第二个秘诀是通过保密的办法，使观众意想不到。世阿弥主张要“想出种种使观众心里产生意想不到的感铭的办法”，办法就是保密，“因为将某些东西保密，就会产生重大效用”。
有趣的是，世阿弥还神秘地对子孙们说：不但不要让这种“秘事”为人所知，而且就连自己保有“秘事”这点，也不可使人感觉出来。假如人们知道某人是保有秘诀的人，那么人们就会集中注意力来提防，这样，就会造成人们紧张的心理状态。如果对方不集中注意力，那么，我方取得胜利就要容易。所谓出奇制胜的巨大效用，就在于使对方疏忽大意，以取得我方的胜利。因此，家门的“秘事”，决不可令他人知晓，这就是一生中永不失掉“花”的秘诀。
保持新鲜感的第三个秘诀是认真揣摩和迎合观众心理的复杂节奏。世阿弥发现，观众的心理有着一种微妙的波动旋律。就象果树有周期的丰嫌，就象耕地需要定期轮播，世阿弥对此有点迷惘不解，他叹息道：在去年，技艺的“花”开得很好，充分得到了观众的赞赏；那么就应该做好思想准备：在今年，这种“花”就不一定开得出来。……有时不管你怎样漫不经心地演，而演出效果总是好的；有时不管你怎样用心地演，而演出效果总是欠佳的。这就是人力所不及的因果。
世阿弥认为，演员个人的艺术储备有四点。
储备之一：各种剧目都能演。
储备之二：戏中的各种角色大体都能演。
储备之三：每一个年龄阶段的表演风格都能同时体现。世阿弥认为，一个演员一般幼年登台时清纯可爱，学艺满师时功力颇足，壮年时期做工细腻，老年时期风体醇厚，“演员应将上述各个时期掌握的各种风体，都保存到自己的艺术宝库里。这样，在表演的时候，就可以演得时而象稚儿或青年艺人在演戏，时而象壮年的艺人在演戏，时而象炉火纯青的老艺人在演戏，使人产生不象同一个演员在表演的感觉”。为什么要这样呢?还是为了吸引观众。世阿弥说世人常夸奖青年演员老练，夸奖老演员技艺年轻，因为这也给人以一种新鲜感。所以他要求老演员“千万不可忘掉初出艺时期的艺风”；至于青年演员何以会变得老成，在他看来是一个至高难解的神秘问题了。严格说来，这个储备要求，主要是向中、老年演员提出的；
储备之四：戏剧演出的各种内外因素都应懂得。
世阿弥认为：
储备一多，就有了选择的余地，可以寻找合乎一时一地观众需要的剧目来进行得体的演出，也可以在丰茂的艺术武库中“避开自己力不胜任的曲目，尽先演出自己得意的风体”，把自己不甚谙习的薄弱环节再逐渐加工。储备一多，储备内部也会互相交溶渗透，能演多种角色的演员在演一个特定的角色时，比一个只会演这种角色的演员更
能获得相得益彰之惠，前述发掘各种角色和风体对立面的愿望，才有可能实现。总之，储备渐多，就会发生从量变到质变的转化，开辟出新的艺术境地。
世阿弥当然不会明确地理解和阐述这种转化，但他却描绘了储备丰富的演员最后能达到的诱人高度：炉火纯青，火气全消，名声日增，“无论演什么曲目，不拘在什么样场所演出，都能取得成功”，在九级艺位中取得高位，成为“万曲一心”的“达人”。作为一个名震一代的杰出演员，世阿弥写下了这些话，不应被看成是一个普通的戏剧理论家的揣想和假设。演员的艺术储备，
是世阿弥建筑在自己切身体验之上的一个理论建树，有着明显的独特性。
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