第三节 《诗艺》中的戏剧理论(25)
今天摘抄了一些贺拉斯说的话，出自《诗艺》：
请你倾听一下我和跟我在一起的观众要求
的是什么。如果你希望观众赞赏，并且
一直坐到终场升幕，直到唱歌人喊“鼓掌
”，那你必须(在创作的时候)注意不同年
龄的习性，给不同的性格和年龄者以恰如
其分的修饰。
已能学语、脚步踏实的儿童
喜和同辈的儿童一起游戏，一会儿生气，
一会儿又和好，随时变化。口上无髭的少
年，终于脱离了师傅的管教，便玩弄起狗马来，在阳光照耀的“校场”的绿草地上
嬉游；他就象一块蜡，任凭罪恶捏弄，忠
言逆耳，不懂得有备无患的道理，一味挥
霍，兴致勃勃，欲望无穷，而又喜新厌旧
。到了成年，兴趣改变；他一心只追求
金钱和朋友，为野心所驱使，作事战战兢
兢，生怕作成了又想更改。人到了老年，
更多的痛苦从四围袭击他：或则因为他贪
得，得来的钱又舍不得用，死死地守着；
或则因为他无论做什么事情，左右顾虑，
缺乏热情，拖延失望，迟钝无能，贪图长
生不死，执拗埋怨，感叹今不如昔，批评
并责骂青年。随着年岁的增长，它给人们
带来很多好处；随着年岁的衰退，它也带
走了许多好处。所以，我们不要把青年写
成个老人的性格，也不要把儿童写成个成
年人的性格，我们必须永远坚定不移地把
年龄和特点恰当配合起来。
对于选材，贺拉斯这样认为：
你与其别出心裁写些人所不知、人所
不曾用过的题材，不如把特洛亚的诗篇改
编成戏剧。从公共的产业里，你是可以得
到私人的权益的，只要你不沿着众人走俗
了的道路前进，不把精力花在逐字逐句的
死搬死译上，不在模仿的时候作茧自缚，
既怕人耻笑又怕犯了写作规则，不敢越出
雷池一步。
贺拉斯还说：
我的希望是要能把人所尽知事物写成新颖
的诗歌，使别人看了觉得这并非难事，
但是自己一尝试却只流汗而不得成功。这
是因为条理和安排起了作用，使平常的事物能升到光辉的峰顶。
第三章 古代印度的《舞论》(33)
第一节 古代印度戏剧概貌(33)
第二节 《舞论》中的戏剧思想(37)
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