我也已经不记得上次发文是什么时候了，因为要兼顾学业和工作，所以没什么时间写文章。这是九月份发的第一篇文章，不知道是否唯一的一篇。《戏剧理论史稿》这本书，看了两次，因为它是戏剧影视文学专业的教材。与戏剧相关的专业，普遍用了这本书作为教材，到今天扔是如此，这一点很让我意外。本书作者为著名作家余秋雨先生，众所周知，他的笔墨在文化游记领域上很擅长。对于外国文化，作家本人如数家珍，在本教材中也处处体现。本书重印出版了很多次，足以证明其在戏剧理论界的地位，然而全书的编排和行文风格，看起来并不像一本“合适的”教材。
什么谓之“合适的”教材？教材最直接的作用就是应试，最基本的功能就是“划重点”，但是你很难在本书划出跟应试相关的重点。才情很横溢，辞藻多富丽，引经常据典。我相信初学者一定能通过此书激发对于戏剧的兴趣和加深队戏剧理论的认识，但是如果拿来考试，未必能考个高分。如果从内容上用一句话去定义《戏剧理论史稿》的话，我会这样表达：这是一本断代国别体。在这里借用了史书分类的类别，从字面上就能理解书本的结构和章节布局。
如果本书改名字叫《外国戏剧理论史稿》是一点问题都没有的，因为这本书里面提到的所有戏论都是外国的。如果改称《西方戏剧理论史稿》则有所不妥，原因是史稿里面提及了古印度和日本的戏论。说它“断代”，讲的是史稿里面的理论都是断断续续，而不是按照年份连续地叙述。一时中世纪、一时文艺复兴、一时法国大革命……虽然时间是缺乏严密的延续性，但总体上按照了由古至今的顺时顺序。说它“国别体”，讲的是史稿里面的理论基本上是按照国家来作为单位叙述的。全书一共13章（电子版），涉及以下10个国家：古希腊、古罗马、古印度、日本、意大利、西班牙、英国、法国、德国、俄国。
古希腊，先哲智慧树立戏剧（悲剧）规范；古罗马，延续发展传统（没错，那么以前就已经有传统可以延续了）；古印度，主张表演程式化；日本，能狂璃伎各领风骚；意大利，世界喜剧之典范；西班牙，戏剧技法炉火纯青；英国，人文主义之光；法国，现代浪漫主义之首；德国，现代戏论之大成；俄国，方法演技之大成。另外，通过阅读本书有一个意外的小发现，剧作家、戏剧理论家三大原始专业——法律、医学、神学。顺带一句，出身大多小康及小康以上家庭。
作者：cherie chik
发布日期：2017年9月2日
公众号：wordshowu
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