不激不厉，风规自远

不激不厉 风规自远——临白蕉行草书《兰题杂存》的体会(组图)

2014-11-21 05:34 大江网-江西日报

王德敏

白蕉（1907~1969），上海人，本姓何，名馥，字远香，号旭如。能篆刻，精书法，亦擅长画兰，能诗文。上世纪三、四十年代，他和徐悲鸿、邓散木被称为“艺坛三杰”。沙孟海誉其为“三百年来能为此者寥寥数人”。白蕉书法水平高，主要在魏晋唐宋间用功，尤其致力于晋人。他学书过程大致为“楷书—行书—行草—草书”。早期多为楷书和字字独立的行书，越往后，草书的成分越大，晚年方有纯粹的草书作品。而且，他的书法“暮年方妙”，到了1961年后，才达于巅峰。

历代许多书家都以“二王”书法为范本，而真正能从“二王”中学到真功夫的人却很少，白蕉是其中的佼佼者。他学古人而不泥古，“不激不厉，而风规自远”，深厚的文化素养使他的书法艺术具有永久的魄力。他的行草书《兰题杂存》（见上图）笔势流动而圆通，突出“密者密之”的美学思想，密不透风处甚至数画集为一画、融为一体。密处更密，自然疏处更疏，于是轻重、节奏都产生了变化，收到了率意的效果。作为打通整个帖学史的书家，白蕉学魏、晋、唐、宋名帖，却又体现了极高的“自由度”。他的书法无论是结字、用笔还是用墨，都表现出一种融会贯通的能力，所以他的字虽然“势圆”，却并非一味缠绕，而是时出方折之笔，故流动中有凝重、跌宕、顿挫之丰富变化。笔者临习此书未曾以一笔一画照葫芦画瓢，只是凭着以白蕉书法的感觉而意临，在用笔上增强节奏感，在体势上加以行笔流畅，给人以清新流动之美。

临帖开始求形似，达到一定境界后当追求神似，在像与不像之间，这也是我临习白蕉行草书《兰题杂存》的体会。