《长城》在国际上肯定大卖。
异形大战也是种类型片，我们之前看过的《星河战队》，《铁血战士》，《异形》就是代表，现在有了《长城》。毫无疑问，如果是好莱坞导演执导，这电影在中国就是神片，票房一日两亿都正常。张艺谋感觉国内影评有两套标准，并非矫情。
好莱坞的异形大战都是当代的、未来的西方人在地面上太空中对战太空异形，《长城》是古代的中国人在长城皇宫对战太空异形，武器、军队、战斗方式大大不同，加上两个西方雇佣兵的刀箭术，更丰富了战斗看点。若是定在美国暑期档上映，估计票房更佳。
没有到过长城的中国人、西方人、亚洲非洲澳洲人数量是很庞大的，就是去过长城旅游的人，也万万不能想到，长城的战争功能会如此多样。
张艺谋导演的旧作《十面埋伏》中竹林大战给人以深刻印象，寻常的竹子，在他整个团队的策划下表现出异乎寻常的出彩，大大丰富了武打动作，追兵攀援飞跃之敏捷，小妹金捕头求生之惊险，紧张气氛和激烈对抗很好表达出来。竹子既可以当棍棒横扫打击，又可以当标枪投射还可作为布阵的暗器，实在是很高明的新颖的视觉形象象塑造。
长城有异曲同工之妙。
长城上的箭垛、风火台是没有强调的，指挥台略一带过，重点刻画了长城的内部，把我们大多实心的长城表现成巨长的战舰，内里有巨多的火球火炮战斗设施、军火库、宴会堂、食堂餐厅、宿舍监狱。战时长城顶面调动弓箭手、地面近战部队列阵攻击防御，中间段城墙上升伸出巨剪大力切杀饕餮，底部还可洞开让部队实施救援。为了让空间感加强，长城顶面还加设了供鹤军持矛飞身直下刺杀的跳台。这种种功能开发，把长城活化了。
长城的三场战斗分别是晴天、黑夜、大雾天，这就把长城的多面性，与饕餮大战的复杂性给表达出来了。
张艺谋导演的电影文化感向来不缺，和李安的趣味不同。李安表达东方文化是通过台词、人物动作、心理刻画，《卧虎藏龙》中李慕白和碧眼狐狸生死对决后，俞秀莲让他炼神还虚保命，一般观众是没有感觉的。张导习惯让文化视觉化浅薄化，殿帅死后祭奠的孔明灯长河，大雾天气的水墨长城效果，五军的五色服装和鹰鹤熊虎鹿头盔等等，无疑更能打动观众，尤其是没有受中国文化熏陶过的观众。
因为电影长度有限，注意力集中到了战斗视效上，所以，饕餮的凶残给人类带来的恐惧上刻画是比较薄弱的，饕餮攻入汴梁百姓成食物的画面根本没有。个人主义的雇佣兵威廉和佩罗倒是各种惊惧，到集体主义盛行的中国军人这里就是视死如归，只有艰难困苦，没有恐惧畏战这一说。也许，这是看惯了好莱坞的中国观众不满原因之一吧，就像抗战片日本敌军再残忍也不入中囯八路军抗联游击队员的眼一样，美国电影就很聪明，日军就是那么有战斗力，战场就是远超地狱，反衬出美军更强大。
饕餮为了获取更多的食物更大量繁衍，决定攻破长城深入中原，在长城受到顽强抵抗后挖洞穿越，达到了目的。中国人在威廉的协助下战胜了这一波攻击，但虽胜犹败，损失巨大。这是一条线，另一条线是威廉、佩罗受雇冒死到东方来寻找黑火药，在契丹人的追击下到长城脚，佩罗和早二十五年来的巴拉德趁战争偷盗了黑火药，而威廉目睹残酷的人兽大战改变初衷加入战队，故事本身确实是简单的，也是完整的。除了实物上的长城，也讲了军人的血肉长城，人类精神上的抵抗长城，在电影院里纷呈的视效音效轰炸下，一般观众也没功夫动脑去琢磨各种漏洞。为了票房收入，各大资本把自己的明星塞进来圈粉丝的钱，很好的商业逻辑，但大牌明星都跑了龙套，得罪了一干粉丝，张导无奈否？估计这在海外不是问题，这些大腕在国际上没多少票房号召力。
我看得津津有味的，四十块钱没白花。如果这片用上李安《比利林恩的中场战事》的3D技术，画面再亮些，效果就更惊人了。预祝国内外大卖，投资方收回成本再赚一些，大家都挺折腾的。
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