九型人格听说过，觉得有必要找来专著研究研究。
25，创作一个快节奏的冲突场景，其中涉及两个或两个以上的人物，应该考虑只使用对话，至少在部分场景中应该这样做。
26，叙述是进行详细讲解，而对话是不假思索的脱口而出。想把焦点集中在人物思想中的某一点，或想描述某件事，而这件事在对话中听起来就很不自然，直接使用叙述。又或者，场面很紧张，表达的感情很强烈，人物在此刻（行动时）根本无法说话，需要行动推动场景向前发展，始终要让笔下人物引领你。
27，九型人格
1，改革者的动机是需要以正确的方式生活，包括提升自我和改善周围的世界。自作聪明，会说出自己认为对的事情，从不畏惧。不会感到腼腆害羞，喜欢正面交锋，其他人物做了他不认可的事，就觉得有责任将其改正。需要让他的对话出自内心深处某个地方，他知道什么是正确的事情，并且确保周围人都在做这件事情。
2助人者动机是需要被爱，被重视，需要对别人表达自己的积极情感。相较男性，社会更鼓励女性拥有此此特质。说话通常不会直截了当，对自己真正渴望的东西，觉得难以启齿，有时会做自己不想做的事情，并对此感到厌恶。对话时，经常充满诱惑力，不惜采取任何手段将其他人吸引到他身边。可能采取性，金钱，财产，建议或其他手段。走投无路时可牺牲自己的灵魂。开口说话总是有意无意谈论奉献与索取，由自我感觉决定。
3，成就者动机是需要富有成效，需要取得成功，避免失败。总是有事可做，总是从事某种刺激的活动或开展新的计划。对话中其必须争论中占上风，说话速度很快，其他人物未反应之时，便被说服做某事。可以轻易击败更感性的观察者和平者。十分了解如何“掌控全局”，多人对话时，会从一个人物跳到另一人物，交换信息，努力使用自己能力给人留下印象。
4艺术者动机是需要体验自身的各种情感，需要被理解，需要探寻生活的意义，从而避免平庸。喜欢小题大做，并且他们根本无法理解，明明情况很严重，为什么其他人就觉得是件小事。会因为小事而泪崩，无法自己而将气话脱口而出。有些杞人忧天。他们总是会带来点令人兴奋的消息。
5，观察者动机是需要知道并理解每件事情，需要自给自足，避免看起来很蠢。不是派对核心人物，众人瞩目的焦点。一旁注视，不断观察，记录，揣摩，思考，与自己玩智力游戏，若有人与他交谈，会认直进行措辞，有时需花点时间整理思路，再付诸言语，对话场景中，看起来沉默寡言，超然独立。甚至傲慢自大。是内向人物。要让其他人物诱使他开口说话，如果他认为其他人真的想听，就会提出自己的看法，一旦他说起话，就很难让他打住。
6质疑者动机是需要安全感。恐惧症质疑者的外在表现是担忧，渴望得到认可。反恐惧症质疑者会直面自己的各种忧虑。两方面可以同时表现在同一个人身上。总是担心，对任何鼓励或善意的话语感到怀疑，不相信这些话语是真诚的。他的话语总是出于恐惧或怀疑，尤其缺乏安全感时候。质疑其他人的所有言行，从不接受表面的意思，怀疑每个人的动机。
7探险者的动机需要开心，需要计划一些令人愉快的活动，对世界有所贡献，避免遭受痛苦。有许多的计划和冒险活动，使其他人应接不暇。想法总是积极的，他不想看到任何消极的事情，若有人对生活中的事件或他的私生活持消极看法，他便会视而不见，即便真个发生，亦假装不见。他们总在幻想，与当下脱下。
8领导者动机是需要自立自强，避免感觉软弱或依附他人。时常过分保护他人，极力捍卫社会正义。为一个目标而奋斗，需要掌控全局，喜欢亲近他人，而咄咄逼人的个性使其他人远离。对话中给人印象具有攻击性，对于自己想要什么，什么时侯想要，从不犹豫。若能管理好自己，会高于生活，有着温柔的灵魂，是充满关爱的人物。
9和平者的动机是需要维护和平，融入他人，避免冲突。从温文尔雅到独立坚强，性格很多变，尤其是表现出其他八种类型的特征时。对话很中听，想要讨好听者，通常与和平者自身利益并无太大关系，经常设法倾听，了解所有人的欲求，忘记聆听自己内心的需求。会不惜一切避免冲突，会用尽所有精力，尽最大努力使每个人危机中平静下来，并否认局势的严峻性。为了和平，不惜一切代价。有时代价沉重，如牺牲自己的目标。
故事的发生地
28，了解笔下的人物，清楚他们身处此背景时的感受及对此背景的理解，才能场景中制造真实感。为人物设计与背景相关的对话时，必须有透彻的了解。要清楚他或许会注意到什么以及就此他或许会说些什么，要清楚那些他会注意到，但却不会提起的东西。背景亦可是一种行业，一种职业或一个组织。
29，如果场景以对话开场，就要尽快加入一些背景细节，这样读者才能设想人物人物形象和展开对话的环境。加入的所有细节应该要么拓展故事场面，要么深化故事主题，要么增强人物冲突。要继续在场景中添加背景细节，从而使读者能够接着设想人物与客观环境之间的关系。
30，设计一些背景细节，让人物通过对话展示出来，不应该太过火，不要胡乱地对话中塞入许多不必要细枝末节，加入的细节应该能增强想营造的气氛，传达人物正在体味的情感或在某种程度上推动情节向前发展。加入细节越少，每一个细节就越突出，细节越突出，背景就会越清晰。
31，场景对比度是突出细节的另一种方式。
32，故事中的对话因缺少细节而略显不足，尝试视觉化练习，想象自己是笔下人物，身处故事背景之中：眼前能看到什么？在这一特定背景中能闻到什么？伸出手能摸到什么？周围能听到什么？能尝到什么？如果能，那是什么？如何使某些感官细节形成鲜明对比？
33，人物一边行动，作者一边提供细节，细节被适当地穿插在各处。
34，利用对话描写背景时，要保持人物的声音，记住是谁在说话，并保持。
35，随着场景的发展将背景细节穿插到真实的对话之中，取决于想让读者怎样理解人物或整个故事。
36，行动中描写胜过静态的描写。对话中的描写胜过静态描写。如果能让叙述者和其他人物在热烈讨论中谈及背景，就绝不要使用叙述去描述背景。
37，必须充分信任人物，让他们谈论他们需要谈论的事情，作者很容易把自己的目的强加给人物，一旦如此，人物的谈话就开始各种离题。
38，删掉多余的叙述或行动会使故事全速前进。甚至可以删掉描述性的提示话，让对话只保留最基夲的内容。投入的情感越丰沛，场景的发展速度就越快。
39，增强情感并不一定意味着使用大量感叹号，可使用短小句子和段落，或删掉所有有关叙述和行动的句子，亦可人物使用短语快速你一言我一语。使用得当过度，会非常棒。
40，一个说话慢悠悠人物可以将其他人物和读者带回当下，亦可使用哼哼哈哈，嗯嗯啊啊的语气词和冗长含糊的句子来表明节奏的减缓。亦加点行动——缓慢行动。
41，少量的叙述，背景和描写可以令对话场景发展得更缓慢。
42，在某些地方让对话失去控制仅仅意味着，我们最终感觉能自由地对某些人说出一直想说出的话，并且这些话我们只想对这些人说。这些话属于我们，不属于人物。如果我们能意识到发生了什么，故事可能会与我们设想完全不同。
43，既要写场景又要写余波。场景发展得更快，而余波通常是故事中不具戏剧性的时刻。
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