三十四
词忌用替代字①。美成《解语花》②之“桂华流瓦”境界极妙。惜以“桂华”二字代“月”耳。梦窗③以下，则用代字更多。其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖意足则不暇代，语妙则不必代。此少游之“小楼连苑”、“绣毂雕鞍”④所以为东坡所讥也⑤。
注释
①替代字：典故。
②《解语花·上元》周邦彦
风销焰蜡，露浥烘炉，花市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。
因念都城放夜，望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。
③梦窗：吴文英（约1212—1272），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今属浙江）人，南宋词人。一生未及第，但交游甚广，是一些权贵的入幕之宾，因与奸相贾似道交好，被世人抨击。虽如此，但始终能保持自己清贵的人格，实为难得。在中国文学史上，他是个有争论的词人，一部分人认为他的词晦涩难懂，如南宋词人张炎便曾说吴文英的词“如七宝楼台，眩人眼目。碎拆下来，不成片断”；另一部分人却对他的词推崇备至，如清代学者周济曾说“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清，为北宋之秾挚”，还说他“运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。貌观之雕缋满眼，而实有灵气行乎其间”。吴文英把一生的心血都倾注在词作上面，客观地说，他的词善用典故，想象诡异迷幻，遣词清丽，含义曲折，实为难得。吴文英的词作较多，是一位重要词人，今传有《梦窗集》。
④少游：秦观。
《水龙吟》秦观
小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候，破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵，飞鸳甃。
玉佩丁东别后，怅佳期，参差难又。名韁利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，向人依旧。
⑤俞文豹所著《吹剑三录》记载：“东坡问少游别后有何作？少游举‘小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤’。坡曰：‘十三个字只说得一个人骑马楼前过。’”同时黄昇《花庵词选》也有此记载。
译文
词忌用典故。周邦彦一阕《解语花》的“桂华流瓦”情境极其高妙，但可惜的是用“桂华”二字替代了“月亮”。吴文英之后的词人更喜欢用典故来写词。之所以喜欢用典故，无非是因为缺少真情实感，或者是因为语言的表现力不足。由此看来，如果意境完美，根本就不需要典故；如果语言高妙，用典故反而多此一举。这就是秦观的一句“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”之所以被苏东坡取笑的原因了。
赏析
典故的引用一向被古代的文人所追捧，“不学诗，无以言”。在诗歌中使用典故，这是个由来已久的习惯，为了使文章更有文采，恨不能把经史子集倒背如流。必要的、巧妙的典故会使作品声色丰润，但这也是一把双刃剑，如果用得不恰当、太泛滥反倒伤了诗词的本质；如果典故用得过多，形式上雕琢堆砌的痕迹就会过重，甚至晦涩难明。王国维认为，喜欢用典故的作者，要么是作品缺少真实的思想感情，要么是没有高超的语言表达能力。“明月如霜，好风如水，清景无限”（苏轼《永遇乐》），“知否、知否，应是绿肥红瘦”（李清照《如梦令》），“流水落花春去也，天上人间”（李煜《浪淘沙》） ，没有一处典故，平直浅白的词语挥洒自如，撼动人心，千古流传。蔡嵩云曾说：“美成《写解语花》‘桂华流瓦’句，单看似欠分晓，然合下句‘纤云散，耿耿素娥欲下’观之，则写元夜明月，而兼用双关之笔，何等精妙。虽用替代字，不害其佳。《人间词话》称其造境，而惜其以‘桂华’二字代月，语殊未然。”（《乐府指迷笺释》）
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