他们都是被抛弃的人，却偎依着贴近彼此
他们不是血浓于水，但胜似亲情。
01
《小偷家族》登顶18年金棕榈奖，导演是枝裕和回到了最初的创作状态，将犯罪与家庭、社会几个元素交融，用克制内敛的手法将小人物的生活缓缓道来，平淡又不失深刻。
这部影片给我的触动还是挺大的。日本的文化总是偏向细腻和敏感，这一点在无数的日本作家身上都能窥见一斑，例如之前阅读过的《人间失格》。是枝裕和在这部影片中的风格更为生活化，很有日本电影的质感。
看到豆瓣上有一位网友给出的评论，实在是浓缩了整部影片的精华，这里摘录下来，与大家分享：
02
偷窃的目的是为了偷生
这是一家生活在底层的人，因为经济贫困，在奶奶的养老金不够用时，治就会带着祥太去商店里偷取食物，以填饱全家人的肚子。又或者顺手牵羊，拿走了崭新的钓鱼竿和姐姐亚纪需要的洗发水。
从两人熟练的配合可以看出，这早已不是偶尔为之，而是惯常行为。
苦难的生活让这家人背弃了道德，走上犯罪的灰色道路，理应受到制裁。
可是如果不是生活所迫，如果不是饥肠辘辘，谁又会傻到主动触碰法律的禁区呢？
这些人，与其说是偷窃，不如说是偷生。
03
命运的不幸才会让人更努力的拥抱彼此
如果要问你，这个世界上与自己最亲近的人是谁？我想，大多数人，一定会回答至亲的名字，无可置疑，这是血脉的羁绊。
而在影片中，小偷家族里的人相互依偎，却并不是源于固有的亲情。他们都是被抛弃的人，从不缺乏孤独感。一旦相遇，这种同命相连的心灵感应就会牢牢地将彼此拴在一起，说白了就是几个可怜人在相互慰藉，以填补心中的空虚。
因此，几个没有血缘关系的人，拼凑出了一个家。
这让我想起了电影开头一家人围坐在破旧凌乱的屋子里，昏黄的灯光下，是吃可乐饼时幸福的脸庞，一碗乌冬面在袅袅的冒着热气，熏得脸颊湿湿的、暖暖的。
生活一如既往的糟糕，但这一刻，他们是满足的，
这种近似温情的气氛流转，是这群被生活抛弃的人们苦心经营出来的。
他们小心翼翼的扮演着属于自己的角色，害怕梦境破碎，又回到不见天日的黑暗。
但是，不用怀疑，尽管并非出于亲情本能，这些人付出的爱绝对不会比亲情来的少。
命运的不幸才会让人更努力的拥抱彼此。
他们不愿意看到更多的人生于痛苦之中，所以会在有上顿没下顿的日子里，决定把由里留下来，信代甚至为她放弃了维持生计的工作。
她对由里说：
“如果爱你，还打你，那一定是说谎；如果爱你，就会像我一样紧紧抱住你。”
你看，她在教我们如何去爱，如何在那样疲乏的环境里，也不忘记爱。
是救赎他人，也是在救赎自己。
04
梦是美的，却也易碎
这一切，违背了所谓的理所当然，它最终只是成为了水中月，镜中花。
这家人被捕获，信代揽下了所有的罪责。
在审问由里的诱拐罪时，信代说我只是把别人遗弃的东西捡回来而已。
可这也是诱拐，警察说。是啊，偷取了不属于自己的温暖，如果这也是罪的话，那也无可辩驳了。
不过，我相信，如果不是因为无法生育，信代一定是一位好母亲。
小偷家族里的每个人都有属于自己的无奈。他们很珍惜彼此，却也只能拖拽着一起在社会的泥潭里越陷越深。
“你教那么小的孩子偷东西你就不感到羞耻吗”
“我除了教他偷窃我还会什么呢”
影片结尾，由里被接回了家，她又趴在了那个窗边，一如她当初被治发现的模样，可是还会有下一个小偷家族来把她接回去吗？
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