刘天华先⽣作为中国近代优秀的⺠族器乐作曲家、⺠族乐器演奏家、⾳乐教育家和⾰新家，在⾳乐领域中的杰出成就和贡献主要表现在⼆胡⾳乐⽅⾯，共作有十首二胡曲：《病中吟》、《月夜》、《苦闷之呕》、《悲歌》、《空山鸟语》、《闲居吟》、《良宵》、《光明行》、《独弦操》、《烛影摇红》。
在二胡乐曲的创作中，刘天华充分利⽤各种条件积极扩⼤⼆胡乐器在社会中的影响，全⾯树⽴正确认识⼆胡的思想观念，正确构建全新的⼆胡形象，彻底改变过去对⼆胡的历史偏⻅，努⼒创造⼴阔的发展空间，使仅具有伴奏地位的⼆胡逐渐发展成为独奏乐器，⼤⼒扩⼤了⼆胡的使⽤范围和⽤途，改变了⼆胡⽣存和发展的命运，使⼆胡在中国乃⾄世界⾳乐舞台上拥有⾃⼰的位置。
刘天华在充分确⽴了⼆胡社会地位的基础上，进⼀步提升它的地位和价值，使⼆胡由⺠间进⼊⾼等学府，由⺠间流传变为专业教学，从根本上保证了⼆胡的延续和发展。为了扩⼤和加深⼈们对⼆胡的认识，他积极创作⼤量⼆胡乐曲，使⼆胡演奏者有谱可依，从理论上确保了⼈们演奏的需要。⽬前，他的⼆胡作品仍然是中国⾼等院校⾳乐教学内容中的⼀个重要部分。
在乐曲创作的结构安排⽅⾯，刘天华在中国⺠族⾳乐调式基础上科学借鉴⻄⽅创作技法，成为近代史上第⼀个在中国⺠族器乐作品中使⽤ABA带再现结构原则的作曲家。在曲式结构上,刘天华的作品一方面大胆地引进了西方带再现的三部曲式结构原则,为民族器乐的创作引进新的并置对比因素如《光明行》等。但在更多的作品中,则继承与发展了中国传统音乐中多段联缀,递进对比的曲式结构原则如《闲居吟》、《空山鸟语》、《烛影摇红》等。同时，他积极改进并创造新的⼆胡演奏技法，使⼆胡能够在上、中、下等多把位上演奏不同⾊彩的乐曲，以及正确运⽤颤⾳、泛⾳、轮指、顿⼸、颤⼸等技法，使⼆胡的表现功能得到巨⼤发展。在《光明⾏》乐曲⾥，从⾥弦到外弦，创造性地出现⼤段颤⼸的应⽤，显示了在⾼难度作品中的⾼超演奏⽔平。除了在乐曲方面的发展，他所撰写的二胡、琵琶练习曲也为传统乐器系统化学习做出了巨大贡献，在此之前传统乐器的学习多以口传心授的形式教学，对于基本功的联系一直处于欠缺的阶段，器乐练习曲的出现弥补了基本功无曲可练的局面。
无论是《病中吟》的苦闷呻吟与愤滋挣扎或是《空山鸟语》的引吭高歌与美好追求还是《光明行》的大声疾呼与雄劲步伐,《独弦操》的坚定信念与顽强求索,《改进操》的宏大志向与进取精神。这些作品所表现出来的艺术感染力和革新创造,在我国当时的音乐作品里,都是极为罕见的。这些作品不仅表现了刘天华科学、民主的进步艺术思想，历史地、不可辩驳地证实了刘天华在黑暗的半封建、半殖民地社会中,作为一个知识分子的进步追求和高尚情操。
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