我沒怎么看过侯孝贤导演的作品，也就是年初在资料馆看了他的《恋恋风尘》和《儿子的大玩偶》，算是初识吧!
隨后就是他最新的《刺客聂隐娘》了，有南方的朋友说认同侯导的闽南格局，但我并不认为他的格局仅仅是地区性的，《恋恋风尘》如是，《刺客聂隐娘》更如是。
但此次《聂》所面临的挑战可能是之前所有艺术片大导从未遇到的，由于资方的原因，《聂》在8月底在国内电影院线公映，这是全世界注目的无限潜力且深不见底的电影大市场，而《聂》的放映规模可能也是所谓艺术电影从未有过的，面对的观众也是最广范最普通的电影受众。票房是电影最广范认知的一个量化标准，当我们谈论侯孝贤之前的作品时，我们不会谈到票房，对那些欧洲电影大师们更无可能谈及票房，面对大陆的资方以及市场，这种量化是被迫的，虽符合商业规律，但对侯孝贤可能也是一种不公平。
以下是我对《刺客聂隐娘》几个基本的观感，因为对侯导不了解，只能拿自己对电影以及其他的一些积累来做判断，如有不妥，还望见谅:
画幅比例变化
影片开篇画面比例为1.33:1，这是上世纪五十年代电影的普遍比例，而起初故事也是过去时，于此表现合情合理。其中抚琴是正常宽银幕，理由很简单—古琴太长了。片中时间最长的是近4:3的画面比例，通过些专访候导是因为保留上下画面才得以此比例的。以画面内容呈现来判断，侯导追求的可能是一古中国的观看方式，也就是中国文人画的观看方式，画轴的竖观和长卷的横观，仔细看《刺客聂隐娘》的画面构图，大多是沒有空间纵深的，室内戏的画面以长条形构成，如门窗格局、长轴画，屏风，纱幔，再加上本身画面比例，很容易让画面人物场景显得更长，而在片中外景的段落，上下移动和平移镜头的视觉体验更加是古代文人画卷的观看方式了，最后演职人员字幕同样也是对这种视觉经验的体现，而港台出版竖排版的书籍，就是这种观看方式的某种保留。能在电影这种西方艺术观看形式中展示古中国的视觉经验，在被好莱坞惯怀全世界的当下，侯孝贤导演是令人敬佩的追古者、先行者。
听觉以及感知
观看此片会发现，不仅画面考究，声音处理也十分独到，自然之声尤为突出，有朋友说这是突出聂隐娘的特异刺客感观，我觉得不仅仅如此，我觉得影片中的很多人物都能听到，同时也是侯导追古的一部分，古人对周围自然环境的感知是极其敏锐的，如天气、温度、湿度乃至声音，现代人常年生活在城市中，与原始自然环境逐渐的绝离，很多感知触觉都钝化闭塞了，很难对周围环境的细微变化有所查觉。《聶》片声音体现的也许就是古人与自然环境间的某种关系或联系，这种相互融合程度恐怕是现代城市人望尘莫及的。
民族，融合?
看过此片后，我特别好奇当时魏博的民族构成是什么样的?可能这是ㄧ种误读，但《聶》片始终让我有种民族融合的意识，嘉城公主嫁到魏博本身就有融入边疆民族稳定的意义，而片中的“没有同类”是否是蕴含着文化差异的意思呢?开头田季安教儿子练摔跤，以及后段的歌舞(明显有苏菲舞的痕迹)及空空儿巫术（貌似是降术），无不包含着大量的异族文化，晚唐时边疆地区的民族构成想必比如今复杂的多，而结尾用了一首法国法国西北部布列塔尼半岛的民族风笛乐队Bagad Men Ha Tan和塞内加尔传统鼓乐大师Doudou N’Diaye Rose合作之曲，这首世界音乐融合之曲的运用更让我倾向《聂》其中的民族融合之意。
真实性或逼真性
就逼真性而言，《聶》达到的可能是华语古装片的某种极致了，单用服装、场景、道具就能完全震摄住观众，此片电影美术用功之深可想而知，而且这种真实感也能从人物的行为礼仪上感受到。电影美学的真实性就是对历史的ㄧ份尊重，国产古装影视作品大多连“不看假“都达不到，而且常常做为段子在网上流传。而我们的邻国日韩在古装片的逼真程度远超这类古装影剧，(更何况本片也在日本大量取景拍摄)，而《聂》片又比日韩高出了几个层次，令人震撼（可能仅仅在于视觉感观上的）。虽然侯导现力推谢海盟小编剧，但我相信这些逼真性的背后ㄧ定有阿城的美学作用在其中（可能也不靠谱儿）（1）。另外，半文白的对白在观后反应中也是颇具争议，其实对白也是营造真实情境的ㄧ部分，只要能感受到入进其境就好了，不必过份强求其精确性。但观后有ㄧ批完全拒绝对白的声音有点让我震惊，曾经央视拍摄的电视剧《三国演义》其中大量采用了原文对白字幕的呈现方式，当时并没有争议，而且非常受欢迎，而且此剧已成经典，而如今才过二十年，我们的年轻观众对半文白台词居然是完全拒绝的，可以想象这其间的语言感知和认知的变化有多么的大。
古铜镜
片中虽然没有真正意义的镜像镜头，但其中有多处“扶镜照之”的场景，加之嘉城公主抚琴的那个故事，以及磨镜少年这个人物，对镜子照还是颇具意味的，是让我们用镜子照一照看清楚自己是谁么?还是让我们认清古中国这个身份?我真的不知道，不过现在的中国人确实有些看不清自己是谁了……
以上这些就是我对《聶》片的隨感，侯孝贤还需深入了解，也希望资料馆沙博士允诺的侯孝贤回顾展早日得以落实，当今还用非法渠道观看想侯导这样份量华语导演的作品，确实有些不应该了，我是九区过来的影迷，明白当年是通过什么开的眼界，但这些对于我们以及中国电影并不意味着都是好的作用和影响，相反对长期的视觉经验来说负面影响也是很惊人的，但无人查觉，尤其是对国产电影，这里不展开了，有时间专文另叙。最后还是希望侯导回顾展早日有眉目，多再大银幕上领略侯导的风采。
（1）参见马未都优酷栏目《都嘟》第86期《看不懂的聂隐娘》
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