作为独揽九项奥斯卡奖项的最佳影片，《飞越疯人院》无论是从题材选取，还是整体制作上来说，都堪称美国电影史上一部不可多得的佳作。影片以追求自由为主题，探讨了人性的泯灭和社会两极分化的现实。
故事大约发生在20世纪60年代的美国，某天一个疯人院被送来了一个不速之客：麦克墨菲。他是一个为了逃避劳动改造而假装精神失常的罪犯。自他来到疯人院，他就用自己的魅力和独立性带领病患们做各种“违规”的事，打破了“统治者”护士长专制下的日常秩序，最终付出了惨痛的代价。
主角麦克墨菲无疑是创作者肯定的人物，他以生命为代价为疯人院带去了一丝人性的光辉，激励着没有勇气走出牢笼的精神病患，带领他们寻找精神上的自由。
从这个意义上讲，麦克似乎具有传统意义上的英雄特质。他崇尚自由，天性乐观，敢于质疑权威，拥有反抗专制的勇气。从创作意图来说，他应该是一个具有一定象征意义的“英雄”形象：
“飞越疯人院”，“疯人院”里的唯一一个“正常人”，这其中深刻的象征意义不言自明。
但是，如果从一个平常的视角，以现实的眼光去审视这个主人公，就会发现他身上同样具有“反英雄”的特质。
入狱前他生活混乱，是个小混混，之所以入狱，也是因为与未成年人发生了性关系；他玩世不恭，油腔滑调，毫无英雄严正的气质；他蔑视规则，我行我素，把平静有序的医院搞得鸡飞狗跳；他鼓励精神病人解放天性，追求自由，可方法却是性爱。可以说麦克墨菲带有现代派作品中主人公的反英雄、反崇高的颓废特点。
最后他的目的或曰“理想”达到了吗？电影的结尾以印第安人“酋长”砸开铁窗逃出疯人院给出了一个充满象征意义的光明结局，昭示着麦克墨菲作为思想启蒙者的影响和英雄的胜利。
可是实际情况却是，更多的人因他而死，而他自己也付出了生命的代价。
有时，我们不禁要问：那些“先觉者”是不是太自以为是了，你确定别人需要你去解救吗？
就像鲁迅先生笔下黑屋子里的昏睡者，是愿意被先觉者的呐喊声惊醒而惊恐无望地死去，还是在浑浑噩噩中酣然长梦？
这大概是个无解的命题。
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