这几年，印度电影在中国市场玩的风生水起。
我们突然发现，这个文化与中国有着巨大差异的邻国，居然总能拍出一些砸中我们内心的东西——
比如《三傻大闹宝莱坞》中，家长强行干预孩子在前途上选择的霸道家长制，让很多中国人深有体会；
再如《摔跤吧！爸爸》中，女孩子想参与传统男性垄断的领域，将会遭受到诸多环境压力的情形，又让我们想到中国以前甚至现今或多或少依旧存在的性别歧视；
而最近正在热映的《起跑线》里，一对夫妻为了让女儿进名校，上上下下折腾的故事，更是道尽了中国父母，在几近白热化的教育资源争夺战中的艰辛。
这几天，印度又推出了一部反映房价高、买房难的电影——
《方寸之爱》
Love Per Square Foot
《方寸之爱》讲述了孟买一对青年男女想尽办法买房子的故事。
从片名中的“方寸”二字，已然能嗅出高昂的房屋单价，但是影片在剧情上并没有单刀直入地描述它，而是选择了比较委婉的方式——先从男女主角的居住困境入手。
人高马大的男主角桑杰，由于房间狭小，不得不站在屋顶上刷牙。厕所逼仄得如同一个笼子，却已经是房子里他唯一能保持隐私的地方。
另一头，女主角卡莉娜家中，则饱受着屋顶掉石灰的煎熬。
最惨的是，桑杰住的是父亲单位的宿舍，父亲马上就要退休，宿舍也将被收回；
卡莉娜住的房子由于太危险，市政机构已经在驱逐住户。
这段细致、生动、甚至有些许夸张的描述，告诉我们：男女主角绝对有买房的刚需，而且迫在眉睫。
随后影片交代了二人均在同一家银行工作，属于印度的中产阶级。
桑杰的月收入是五万卢比左右（折合人民币约4700），处于印度中产阶层月薪标准的上游（印度中产阶层月薪为3000元人民币~5000元人民币），然而他却买不起房，不得不蜗居在父亲单位的破宿舍。
不但如此，根据桑杰的月收入，他甚至不能贷到足够的款项来买政府推出的福利廉价房，而这种房屋的使用面积只有51平米。
由于职场对女性的不公，卡莉娜的收入很可能比桑杰低，更不可能独立买房了，这就是为什么她一直在试图说服男友和自己一起买房。
位于标准上游的中产，都买不起一个满足基本刚需的福利廉价房，孟买的房价之高可想而知了。
但现实可能比想象的更可怕——
据腾讯财经报道：孟买的大部分住宅都在近十几年里暴涨，有的甚至在30多年间涨了600倍！
根据2017年的数据，孟买市区价格为每平方米4万元人民币~12万元人民币之间。
这种情形，是不是让许多中国人倍感“亲切”？
经济快速发展下，房价的迅速上升，远超个人收入的增速。
在高房价面前，所谓的中产生活得像贫民，生活水平远未达到传统的中产标准，看起来更像是“被中产”。
桑杰嚷嚷着自己买房只不过是想要一个私密的空间，可以好好地啪啪啪，也都是满满的屌丝味，根本没有半点中产的逼格......
这些都让中国人感同身受。
随后，因房子引发的婚姻价值理念的扭曲，则更是令诸多中国人共鸣连连。
桑杰、卡莉娜都因房子问题和自己的对象闹掰（当然本来也不是很合适）。
与此同时，由于共同的购房理念，他俩变得惺惺相惜起来。于是决定假扮情侣一起去申请贷款，购买政府的福利廉价房，结果假戏真做，真的走到了一起。
但这种以房子为基础的婚姻，是一种完全错误的导向，俩人因此一度陷入非常严重的感情危机。
如同卡莉娜后来所说的——
人们应该和那个相爱的人一起买房结婚，而不是和那个能一起买房的人结婚再谈感情。
桑杰也幡然醒悟，房不等于家，组成家的是人，而房子只是一堆钢筋水泥。
这种有了房，再谈婚姻的现象，何尝不是当下中国婚恋市场的一种真实写照？
多少男性，因为没有房找不到对象？
多少情侣，因为没有房而分手？
甚至为了买房假结婚、假离婚，在中国也不鲜见！
为了房，赌上自己的感情与婚姻在中国已经成为一种常态。
这绝对不是简单的拜金亦或物质可以解释的，更多的是在连年高起的房价下，婚姻价值理念不断被挤压后的一种扭曲呈现。
衣食住行是人的生存基本需求。
当基本需求无法被满足时，人们就会倾向于牺牲高阶位的需求，去换取基本需求的保障。
这几乎是本能式的思维：感情很重要，但住房更为急迫！
因而当桑杰和卡莉娜以共同买房为基础开始一段关系时，观众都知道他们错了，却又完全能理解他们的做法，并报以很大的同情。
这和《起跑线》里的父母一会假装富人，一会冒充贫民的做法，有着异曲同工之妙——
它们都是在社会不合理现象的逼迫之下，牺牲原则去为自己争取机会。
两部影片也都不约而同地聚焦于中产阶级，这是因为：
在橄榄型社会中，中产作为构成主体最具有代表性，几乎可以用来评估整个国家的大致情况。
当大部分中产都买不起房时，那房价就真的是太高了！
遗憾的是，《方寸之爱》在现实问题上撕开了一个口子之后，并没有进一步深入。
男女主角关系轻易化解后便步入了婚姻的殿堂，有房有爱，皆大欢喜！
某种程度上，他们似乎还要感谢房价的压迫，让他们放弃了原本并不合适的恋人，找到了真爱。
影片的结尾，桑杰看着自家新房对面那个和自己曾经一样，做着买房梦的年轻人，会心一笑，那一瞬间甚至还有点励志的感觉......
至于高房价对于人们生活的挤压和情感的伤害，全都变成了浮云。
这种理想化的处理方式，在很多反应现实的印度喜剧中都出现过。
如《炙热》中借由一场意外的大火，让三个女人挣脱传统的枷锁；
再如《我的个神啊》里，一个电话就让因宗教隔阂而分离的恋情得到圆满；
再如《起跑线》里的父亲，选择将孩子送去公立学校，来完成某种意义上的资源分配公平......
我们都知道：这些在真实生活中都不可能发生！电影这样的处理，也无助于解决任何现实问题。
印度电影似乎长于在现实中挖掘故事，却不怎么注重写实。
至于为什么印度电影总能扎到中国人的心？
那是因为虽然中印文化有着巨大的差异，但国情却有很多相似之处。
两国都处于从文明古国向现代化大国转型的阶段，面临着传统理念和现代价值观的碰撞；
都经历着快速的经济发展，正形成新兴的中产阶级以及随之而产生的问题；
都有着辉煌的过去，耻辱的近代，以及恢复往日荣耀的渴望和近十几年的快速发展带来的强大自信......
因而，中国人被印度电影扎心，一点也不意外。
（文/绯色）
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