《影》：越陌度阡之后，让我们直见人性

《影》：越陌度阡之后，让我们直见人性

老谋子早年享誉国际的《英雄》，电影的色彩、排场、节奏、格调以及演员、画面，都是我喜欢的，所以听闻这次他的新电影《影》是水墨古风的风格，即便看预告片的时候，完全没有Get到任何亮点，我仍选择在国庆当天就抽空去看了这部片子。

电影开头的场景和气息均逼仄、压抑，让人很疑惑为何从服装、环境、背景皆要用这黑灰暗沉的凋调，孙俪、关晓彤饰演的女一、女二，明明两个大美女穿上了精心设计的水袖罗裙，却装扮得怎么看都像两个烧火丫头。

沛国和境州的背景，均设为狭长山谷两岸绵延开去的千里江山——这通常是我们爬上很高的山脉后才得以领略的绝色风光，老谋子把这种中国传统山水画里常见的景象设置为故事的背景，初看觉得惊艳，但看久了总觉得像是块可能一划就破的幕布。

不过这不影响——姑且我们这样认为吧，老谋子刻意淡化了女主的美貌、国境民俗的鲜活，都是为了让观众把注意力放在理解螳螂捕蝉黄雀在后的阳谋阴谋上和邓超一人分饰两角的精彩演技上。

《影》：越陌度阡之后，让我们直见人性

渐渐看，就被故事吸引进去了：一个被天生训练来作为身份尊贵的主人的影子替身、替他挡死神的“奴隶”，从小被囚禁于暗室，受尽苦楚，长大后因对主人的妻子起心动念，所以依然甘愿冒着生死危机在主人病入膏肓之时，执行他的任务，卷入一场权谋纷争。

这个“影子人”聪明、机智、灵敏、果敢——像极了他的主人。经过了非人的训练和苦难，他渐渐进化为令女主也不能抵挡其魅力的“男主”。他是奴隶，但却始终是有自主意识的人，始终不甘成为一个“影子”。

然而由于境遇的无可奈何，他只好隐忍并接受这样的命运。同时他人性里的真善美仍然寄存在他对于家园的向往、母亲的思念，以及对主人妻子的爱恋中。

无论是损伤自己的身体发肤，还是上刀山下火海，“影子”从头一直对主人尽职尽忠，恪守本分。第一次令他破除禁忌，赋予他勇气的，不过是次日死神的逼近——生命末路之时，大部分人都会倾向不管不顾吧。爱恋是什么样一种力量啊，一旦得到它的安抚，便可以令他怀着无限勇猛踏上战场，并且幸运地从微乎其微的胜算中活了下来。

但待他九死一生达成主人所愿，拖着遍体鳞伤的身躯回到心心念念的家园之时，却是亲眼目睹老母亲已被杀害，自己也被随之而来的杀手索命。此时，他内心最柔软的部分应该是被剜除了。该追随、该负疚、该禁忌的，此时也完全都不复存在了。当后面的大boss给了他一个梯子，他内心的异化和野心便顺理成章。

《影》：越陌度阡之后，让我们直见人性

故事此时才叫人惊呼意外、啧啧感叹起来。那个看似傻缺的王，竟是后面最大的boss：一面让野心勃勃往前冲的人去为他费心收复失去的疆土，他只等着坐收渔翁之利，一方面他也想好了利用影子一劳永逸解决多年寝食难安之患的法子。

可故事在看似圆满的时候结束总是不够的，观众跟着剧情反转爬至高点的情绪、失重的心跳，总得让它落地了走出影院才行，于是，我们看到反转后的反转——醉心权谋之人最后均会被权谋所灭——影子不仅体会到了权谋的残酷，也学得很快，并且把握住了最有利的时机对主人取而代之，掌控了自己的命运。

《影》：越陌度阡之后，让我们直见人性

孙俪饰演的女主应该是最可怜的，眼看着渐渐病态的夫君用近乎残酷的强度锤炼影子，并对影子从同情到动情，又被逼着亲眼目睹最惨烈的权谋真相揭露和直见性命的互相杀戮，整颗心脆脆危危。虽然电影里面她的感情线是重要的助推器，但电影对人物场景的设置却让观众从头到尾都冷静意识到，这是一出反映人性多面的权谋剧，没有玛丽苏，没有白莲花，没有情意黏腻，没有伟大的爱情，当一个人内心最柔软的部分被毁灭会抹杀之后，能看到的就只有人性的攀援和异化，以及权谋的反噬，背叛人的、算计人的、吃过苦头的，最终都被清算，被震撼，谁都不无辜，谁都不可怜，令人大呼过瘾。

我想选了孙俪邓超夫妇来演这出戏也算是个亮点，看电影的时候总忍不住想象邓超在谈论孙俪娘娘剧中出轨桥段时心里的嘚瑟——怎么都出轨了却都还是跟我。

顺便提一句，里面让人很感动的是大公主的一段，一国公主之尊，被羞辱、被欺负，终要让无知小儿拿命来换。但与此同时也有点心疼可惜，关晓彤和吴磊这一对角色原本看上去还是挺配的。

另外我始终认为，以那个正牌都督的心智经历谋略，怎么看也仍算个英雄人物，虽然病入膏肓令他不再英武，邓超也的的确确演出了他的病态——但如果导演不这么处理，就客观呈现他身体的虚弱和权谋的阴冷，这个人物或许更饱满、也更让观众揪心。