浅谈如何写律绝
我们都知道，近体诗按体裁看分为律和绝二种，“律”包括七律、五律和排律，“绝”则只是指着七绝和五绝。今天，我们着重谈一下"绝句"的问题。了解一下绝句到底是个什么？它和律有什么相同和不同的地方？
要想写好绝句应该注意些什么？这里不会刻意地去讲什么技巧和方法，因为再好的技巧和方法，没有实践那也是空的，只有通过不断地动手去写，去了解绝句这种形式本身具有的特点，才能更好地掌握它、利用它、驾驭它。我们曾经学过了，绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的。
七言绝句
（1）仄起式：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
为女民兵题照毛泽东
飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。
另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
（2）平起式：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
早发白帝城 李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变。
一、律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。 （一）五言绝句：
（1）仄起式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
登鹳雀楼 [唐]王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。 另一式，第一句改为仄仄仄平平，其余不变。
（2）平起式：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
听筝 [唐]李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。
跟律诗一样，五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。跟律诗一样，律绝可以用特定的格式。
回乡偶书 [唐]贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
例如：
宿建德江 [唐]孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
饮湖上初晴后雨 苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜。
浅谈如何写律绝
跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言"平平仄仄平"这个句式第一字如果用了仄声，则第三字必须是平声；七言"仄仄平平仄仄平"同前一样第三个字用了仄声，则第五字必须是平声
例如：夜宿山寺 李白
危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
例如：
宿建德江 [唐]孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
饮湖上初晴后雨 苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜。
跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言"平平仄仄平"这个句式第一字如果用了仄声，则第三字必须是平声；七言"仄仄平平仄仄平"同前一样第三个字用了仄声，则第五字必须是平声
例如：夜宿山寺 李白
危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。李绅《悯农》的"春种"句一连用了三个仄声，"谁知"句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。
即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。
例如：夜思 李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
"疑是"句用"平仄仄仄平"，不合律句。"举头"句不粘， "低头"句不对，所以是古绝！五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。 现在试举杜甫的两首七言古绝为例：
三绝句（选二） 杜甫
“二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。
自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。”
“殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。”
第一首"惟残"句用"平平仄平仄仄仄"，"自说"句用"仄仄仄仄仄仄平"不合律句。
尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。
第二首 "纵暴"句用"仄仄仄仄平平平"，"妇女"句用"仄仄平仄平平平"， 都不合律句。
"殿前"句也不尽合。当然，古绝和律绝的界限并不是十分清楚的，因为在律诗兴起了以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。
浅谈如何写律绝
三、我们如何去写好绝句？写七绝是基础，还是写好七律。这是要再次说明的。对于七绝的概念，我们也常常听到这样的说法，绝句也就是截句，七绝是从七律那里截来的。所以，我们对七绝的认识，常常认为它是掐头去尾的七律。
其实，针对七绝而言，这些说法都是不准确的。我们都知道，七绝写作的特点，一般是以起句押韵为主的，看这起句的平收而押韵的特点，就打破了截句的平衡对称的概念。七绝的文体特点，是不对称性，这种不对称性，更适合表达一种“意”。表达情感的细腻和起伏感。可以肯定的说，七绝不是七律的“截”，而是自成一体。近体诗的几个体裁中，七绝的特点是最鲜明的。
我们说到的“绝句”，其格律的基本要求和律诗没什么区别，不论是平仄还是押韵。其章法上的共性也是一致的，同样脱不开“起承转合”这四字。但是，它毕竟是个小家伙，论“个头”比律诗小了一半。我们常言说的是量体裁衣，把写律诗的那套完全搬到绝句身上，就肯定不合适，号码不对。如武学所讲：“一寸长，一寸强；一寸短，一寸险”。绝句字少，就相当于短兵器了，绝句的特点，那就是一个“险”字！
律诗的字数较绝句为多，在表达方式上可以更严谨和从容不迫。律诗的特色体现在哪，在它的对仗上，中二联的对仗才是律诗最典型的特色，这两个对仗联，其对仗可以使诗体工稳而典美，两联之间的关联和变化转折，又往往是全诗最精彩的地方。
而绝句呢，因为字数少，没这么大的空间，它无法写的那么从容不迫，不可能稳扎稳打。所以，小个子和大个子较手劲是要吃亏的，怎么办？它个头小，但是可以灵活，可以以快制胜。那么，我们就可以把绝句这么理解了：它所能表现的就是那么一个片段，一个忽闪的感情浪花，一个一闪而过的情景剪影，特别是对七绝而言，这就是其最主要的表达特点。
五绝和七绝，也是有区别的。七绝的特点表现的更为灵活而精神，可以很突兀地表现自己，重在一个“神”。五绝，字更少，反而不象七绝这么“自在”“艳丽”地表现自己，用一句“返朴归真”来形容五绝也许更合适，五绝字最少，反而要求的是一个“稳”字。所有近体诗的体裁中，五绝是难度最大的！
七绝可以忽略对仗的存在，自由畅达，而五绝反而常常又需要有对仗的存在。这是因为五绝的字实在太少了，包括五律在内，五言诗，每句五个字无法完成一个完整的平仄谱的施展，不象七言句那么从容地安排平仄的分配，所以，声韵上也无法达到圆润和完整感。
怎么办？它只有常常借助对仗这种形式来帮助。五言诗在声韵上，更多的是借句和句之间的配合来达到一种效果。这就是我们一般要求（不是绝对标准）五言诗（五律及五绝）的起句要仄收的原因所在。
比如我们前面所举的一个例子：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”。起句仄收，前两句对仗，很常见的写法。这不是谁规定的铁规矩，而是这种体裁的特点，就适合这么表现才能达到一种较佳的效果，是人们依照自然的审美观，自觉地适应性地这么写的。五绝的前两句对仗，后两句，如果没特殊的构思的话，就不必再对仗了，因为两个“对仗联”堆在一起显得呆板也不美。那么，按照章法的概念来，第三句就转，第四句就合。起承二句在声韵上多注意一下，正反相依，逆顺相应，一呼一吸，宫商和谐。
在五绝的写作中，起承二句描写以平铺直叙较为适宜。这一点有点象七律的起法的规律了，而不象七绝，七绝则适合起句便该突兀惊人，压住阵脚。其实仔细揣摩其中的各种微妙区别，也是很有趣的事。对形式的理解，由表及里看进去，看透它，掌握它，才好驾驭它
五绝的重点，还是在第三句上。第三句写的好不好，决定着全诗的质量。最后一句，多是跟着转句而走的，或做呼应式问答，或做延展式的发散。再看一下刚才那个例子的三四句---“欲穷千里目，更上一层楼”，就很容易理解了，是一个流水对形式。
关于五绝，在没有很好掌握近体诗一般的常识之前，不要轻易就下笔。不懂诗的人喜欢写五绝，以为字少，简单，容易下手。其实，它才是最难写的。我们前面比喻的“一寸短，一寸险”，它就应该是最险的了。
写五绝，最好有律诗的基础，尤其是七律，要很熟练的基础，还要有写七绝的灵动体验。五绝写作的基础，不仅仅有格律形式方面的底蕴要求以及上面说的那些理念，更重要的是文化的底蕴，比如一个人的全局观，思维能力，归纳能力，文字功底的锻造能力等等，等等。
浅谈如何写律绝
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