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因为影片涉及到了鬼神的内容，《与神同行》系列的电影一直没能在内地上映，豆瓣上有许多影迷说：这是一部最应该在内地上映的电影。虽然言辞过于绝对，但不得不承认：《与神同行》真的非常值得一看。
这部韩国电影是根据其国内的同名漫画改编的，讲述了消防员金自鸿在死亡后的49天里，和帮助他进行转世的三位阴间使者一起度过阴间的背叛、暴力、天伦、怠惰、杀人、说谎、不义七道关卡的故事。
当年这部电影的热评度非常高，前期光是剧本的打磨就花费了五年的时间，拍摄的时长超过了十个月。最瞩目的是影片对于特效的制作，许多特效场景都极具震撼力，总投资更高达两亿元人民币，整个团队的用心使得这部电影好评如潮，在当年获得了青龙电影奖最高票房奖。
《与神同行》我是哭着看完全程的，亲情、人伦几乎是我们所有人的泪点，而人性总是我们的痛点。即使我们不再相信世间有鬼神的存在，可当它以我们最熟悉的生活，最真实的场景，最敏感的情感为背景出现时，我们始终要承认：那些曾出现在我们生命里的种种羁绊，一直是最难以割舍的，因为它们，使我们的人生更加完整真实。
影片一开始，金自鸿就在一场火灾中为救出一个小女孩而坠楼牺牲了。前来引渡他亡魂的日值使者解怨脉和月值使者李德春，发现他是时隔19年之后再次出现的“贵人”，而只有贵人才有机会转世为人。
三位使者与阎罗约定要在一千年里成功帮助49位亡者往生，从而得到转世为人的机会。影片在这里也展现了一个细节：虽然他们有一千年的时间，可是随着时间的推移，能成为“贵人”的亡灵却越来越少。
从他们等待19年才再次等到第48位贵人，其实也可以看出人间的变化，能得到转生机会的人越少，证明世间的为恶者越多，这其实也是作者想隐晦传达的一个讯息。世间的诱惑太多，人类的欲望在无限扩大，可我们却不能感知到为人的难得。
影片围绕金自鸿的故事从两条线路同时展开。主线路是他和解怨脉、李德春一起过阴间的七道关卡，支线是他的弟弟被人误杀。
如果说“背叛、暴力、天伦、怠惰、杀人、说谎、不义”是罪过的话，其实我们都有可能触犯到。
我很喜欢影片里的一个设定，阎罗将每一位过七关的亡魂，生平所触及到的七种罪过进行了排序，由轻到重依次进行审判。
金自鸿就好似人类的一个缩影，影片借助他的经历来体现我们作为人类时的真实反映。他要过的第一关便是杀人，判断他生前杀人的罪责。
金自鸿作为消防员，救助了数不清的人，他对自己杀人的罪责感到诧异。原来在审判对于“杀人”的定义中，间接杀害也属于“杀人”的罪责。
金自鸿在一次火灾中，因为要救助最后一名伤者，所以没有及时救出被墙体压住的同伴，致使同伴最后在火海中殉职。判官指责金自鸿是胆怯于即将烧毁的建筑会坍塌，才失去了进去救助同伴的最佳时机。
在这里，每一关卡都会有对于亡魂的审判，判官相当于“法庭里的审判员”。宣判被告的罪行，而使者则是帮助他们进行辩解的“律师”。
为金自鸿辩解的使者向判官提出的问题，也是现实中我们总会面临的问题。作为消防员，金自鸿救助了8个素昧平生的人，却失去了救助自己亲近的同事的机会。两者之间他该如何取舍，在身穿工作服的那刻，其实已经做出了选择。生命如何能用数量轻重来形容，每一个生命都是平等、值得人们去尊重的。
见死不救是罪责吗？这是个永远都无法统一答案的提问。当我们看着社会新闻中的“江歌案”“小悦悦事件”时，我们无法不去指责冷眼旁观的人。总有善良的人，会去伸出援手，所以也一定会有事不关己的人，成为了第二个、第三个“刽子手”。尤其是我们在网络上，做“键盘侠”，做“喷子”的时候，留下的那些充满恶意的评论，很多时候都有可能成为压死骆驼的最后一根稻草，最终我们变成了推波助澜的“工具”时才发现：杀人不一定要用刀。
金自鸿要过的第二关，是“怠惰”。在我们被赐予的人生中，要对虚度光阴无所事事的死者进行惩处，我想这是我们大多数人都无法通过的一关。坐在电脑面前打一天游戏，拿着手机刷个不停……人生有太多个瞬间被我们轻易的浪费掉，我们总是计划了许多，真正实施起来时，又败给了“坚持”；或者已经习惯了碌碌无为，总是把“人生苦短，及时行乐”作为自己的座右铭践行。于是被我们搁浅的无数个瞬间就成了被我们浪费的“巨额时间”。
金自鸿其实是一个典型的社会底层阶级的普通人，他家里有一个常年患病的母亲，还有一个要读书的弟弟，他十几岁离开家出去打工赚钱，直到临死前的那刻，才得以停下休息。他的一生都围绕着金钱、家庭而活，不敢娶妻生子，不敢思考自己真正想要的人生，将自己变成一台不知疲倦的机器。
人生要如何度过，才算得上是不虚度光阴呢？影片没有给我们一个标准答案，在判官指责金自鸿信奉金钱，虚度生命时，使者告诉我们这是他对家庭的选择。正因为生活有太多的无奈，我们才要不停地告诉自己：不能放弃，总会有希望的。这一生或许我们不能活得处处精彩，但总会无数个瞬间，你是努力过，尝试过，骄傲过的。谁能保证自己不会浪费时间呢，所以当我们接受了生活的那刻，对于时光的定义总会因人而异，但绝不是一概而论。
《与神同行》的成功之处在于它对人性的刻画是不偏颇的。尽管主人公金自鸿得到了“贵人”的身份，实质上他仍存在着许多的缺点，这里不存在一个绝对的个人英雄主义，只是以一个市井小人物的视角将这段故事层层展开。
影片中金自鸿每通过一个关卡，我们就可以从判官和使者的争论中感受到这个人物的缺陷与真实性。在谎言这关时，金自鸿为了不让已经牺牲了的同事的女儿难过，冒充一个父亲，为自己的“女儿”不停地写信，甚至在对自己的母亲写信时，也刻意隐瞒自己的真实生活，报喜不报忧，只为了让所有人可以充满希望的面对生活。
判官指责他，真相是令人难过的，可谎言终究是谎言。如果一开始报以太高的期待，当真相揭开时，那样的打击与伤害不是更令人难过吗？
其实，当谎言揭开的那刻，我们都会失望的。无论它的出发点是好或坏，不可改变的是其本身的虚假性，所以我们会为谎言定义，善意的谎言不是为了伤害世人，只是想给予我们一个能够期待的可能性。人生中的挫折总会来临，正是因为这些坎坷绊倒了我们一跤又一跤，我们才在一路的跌跌撞撞中学会了坚定地前行。成长中的许多道理我们都是在亲身经历之后，才真正去理解与接受的。
我原以为影片是一路以主人公的故事穿插结束的，可当主线剧情走到一半时，支线剧情才逐渐明朗。金自鸿的弟弟在服兵役时，手下慰问兵的枪支走火误杀了他。他本有希望得到救治，却被最信任的兄弟悄悄掩埋，污蔑成了逃兵。
在亲人成为冤死鬼而扰乱阴间审判时，才渐渐揭开了关于金自鸿最大的秘密：他曾经想过和全家人一起自杀。一个十来岁的少年，背负着家庭的全部重担：患病的母亲，年幼的弟弟，贫穷的家庭，他看不到关于这个“家”的任何希望。现实中这样的家庭太多，我们站在银幕外，无法去评价他的对错，却能感受到原生家庭为金自鸿带来的无法喘息的痛苦与压力。
即便后来金自鸿放弃了这个想法，因为内心的愧疚而离开家庭，一辈子为了母亲和弟弟不分昼夜地努力赚钱，可当他拿起枕头，准备对熟睡的母亲下手的那刻，就注定了他这一生都要背负着一个巨大的罪恶感前行。
影片的结尾，当金自鸿与使者来到“天伦”关卡时，才揭开了当年的真相：母亲在大儿子准备动手闷死自己时，她是知道的。作为母亲，她不想成为孩子的负担，更从未怪罪过自己的儿子，只是到金自鸿死去的那刻，她都未等到儿子回来看她，金自鸿也永远失去了向母亲道歉的机会。
我们曾以为“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”是关于亲情最大的悲痛，却忘记了有一天父母要面对“白发人送黑发人”时，是何其煎熬的蚀骨剜心之痛；我们曾相信短暂的分别是为了以后更好的相遇，却忽略了下一瞬便有可能面临天人永隔。关于时间，关于亲情，我们总是在错过中后悔，在后悔中错过。
所谓“贵人”，其实也有自己的私心。忙忙碌碌，是为了赚钱；拼命赚钱，是为了家人；对在乎的人说谎，是为了不让他们担心；做过数不清的善事，却也曾经伤害过他人。
会者定离，去者必返，生命似乎是一个无限的轮回，在这个轮回中，有坏人中的好人，也有好人中的坏人。我们拼命挣扎，拼命努力，纵然穷尽一生的时间，还是要在摇摆不定的氤氲岁月里，不停地接受自己的审判。无论人生如何的变幻无常，起伏不定，在是非善恶面前，我们总要审视自己的行为，给我们的生命一个交代。
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