如果说上午是沿江在迷雾与山壑中穿行，那么下午的雾时有时无，时轻时重。山，远离河岸；树，时密时疏。江水平缓，偶然看到白色鸭群在河边游弋。一抹轻雾、一片树梢，一派田园风光。距陶渊明笔下「土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属」的「桃花源」不远了，或者眼前就是一个个洞天福地。
进入沅江下游，水面平缓。
沅江边的吊脚楼经常在沈从文致张兆和的信中出现，把它作为两岸景色的一部分，譬如他说梢子铺的吊脚楼冬天距水面三十丈以上，「全同飞阁」，高耸于两岸。鸭窠围的吊脚楼「莫不俨然悬挂在半空中」
夜晚，昏暗的灯光和低吟的小曲从吊脚楼飘散四方，那时，戴着镀金戒子的妇人正为副爷们船主斟酒、点烟……
今天沅江上很难看到吊脚楼的身影，朝发夕至，船只不需要夜泊这个湾，那个围，沿途看到几处吊脚楼，但那是讨游客欢喜的现代建筑，长长的「吊脚」不是木桩，而是水泥，哪能让人产生触景生情的无边遐想？
无意中一幢破旧的吊脚楼出现在河边，年久失修，好似人老珠黄；少了三十丈的高度，如同「吊脚楼」三字中的「吊」被「矮」掉包替换。
一位精于丹青的逝者说：「中国画的精髓在写意，在朦胧，这是西洋画无论如何达也不到的。」此语用在五强镇至兴隆街两个小时的航程最为贴切。雾色蒙蒙中的山、串串犹如黑色玛瑙的礁石，平静到难见波纹的河水，一切一切，终于明白擅长构想好景致的沈从文为什么自认为只能做「呆二」。
中国画的精髓在写意，在朦胧。
2018年12月22日（4）
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