——读网红作家蒋坤元老师的经典文章《在前线（03）：远远传来救命声》
快艇在水面上划了几个圈停住了。我们把绳子甩过去，甩一下，小女孩没有抓住绳子，再甩一下，她还是没有抓住绳子，甩了第三下，小女孩才抓住了绳子。她使劲拉住绳子，快艇向屋顶慢慢靠近，然后我们一齐用力把她拽到了快艇里。
私自认为这是这篇文章的高潮部分，当然散文不像小说有什么高潮不高潮的，那我们姑且把这一段称为文章的精彩部分吧。
也许有人会说就这些平常不过的如口语的话，我认为最精彩，是不是有些过头话了。其实我不认为过头，而且我认为一篇文章的好坏，绝对不取决于文章有无华丽的辞藻，如果一篇堆砌华丽辞藻的文章并无真情实感，那么它就会苍白无力，让人读了就觉得是吃了阳澄湖大闸蟹后再去品尝的一道菜，食之无味，味同嚼蜡了；而真正优美的文章，就应该像作家蒋坤元的文章一样既质朴清新又富有真情实感的，这样的文章才像吃兰州的羊肉刀削面一样，不仅味道鲜美，而且有咬嚼，说得直白些，就是两个字：带劲！
这一段文字的精彩之处是，行文如行云流水，而且口语化，不像有些专门炫酷花招的伽们满口拽斯文，也不像他们写的让人看了觉得头上扣了一盆糨糊，让人糊里糊涂的，不是，作家蒋坤元不像那些个“无实事求是之心，有哗众取宠之嫌”的人那样，他说话快人快语，很直白，绝对不像《艳阳天》里的弯弯绕，这跟他出身军人有果断直爽的性格是很有关系的。
这一段文字虽然朴实无华短小精悍，但画面感极强，内涵很丰富，蕴藏着让人超乎想象的内容，说它像电影影片中的一个特技亮相的镜头也不是不可以。我读这一段感人的文字时，想到了同样是军旅作家的李英儒，他写的长篇小说《野火春风斗古城》，里边的主人公杨晓冬回家见到母亲时，在一个夜晚，母亲摸黑拿起火柴想擦燃火柴点上煤油灯，第一次母亲哆嗦着手没有擦燃，第二次又把火柴划错了地方又没擦燃，第三次才好不容易把火柴擦燃点亮了煤油灯。而作家蒋坤元的这段文字中同样写到小姑娘抓绳抓了三次才抓上，我认为跟李英儒写的有异曲同工的效果，虽然李英儒写的是母亲点灯，而作家蒋坤元写的是姑娘抓绳子，但是这种细致又逼真的画面所达到的预期效果是一样的，是殊途同归的。
跟李英儒文字华丽不一样，作家蒋坤元写的这篇文章，文笔流畅，文字质朴如口语，文章中跳荡着一颗火红的心。作家是以前线记者的身份跟新闻干事李忠庆到现场去采访的，但文章中处处看见了他为国家和人民的生命财产而急而想，不仅如此，而且他坐上了快艇，亲身参加到了抗洪救灾的行列中去了，难怪他写的这篇文章很接地气，而且让人有身临其境之感，因为这都是他的经历啊。
这篇很短的文章可圈可点的地方多了去了，譬如他描写洪水淹没了房屋，怎样淹的呢？他说得不是笼统的，也没有轻描淡写，而是写“露出一点点屋顶”，写树“只露出一点树尖叶子在水面”，快艇在屋顶和树尖之间“飞来飞去，划出一个又一个水圈”，看，你看，是不是像一个画家画的一幅既简约又细致的速写画一样，作家手握如椽之笔，只寥寥数笔就把他和战友抗洪救灾的情景栩栩如生地描绘出来了。如果是我们有些人写，说不定我们会哆里巴嗦地写上一大篇，还写不到点子上。因此，我希望大家多来看看像这篇文章的文章，看了你会受益匪浅的。当然了，萝卜青菜，各有所爱，跟吃酒不吃菜、各人心中爱一样，有人愿意去看那些穿着华丽衣服但瘦得像电线杆子的文章，也是人家自愿的，那是没办法的事情。
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