我们一直粗糙地活着，而人的一生也就这样过去了。━三毛《送你一匹马》
读完《月亮与六便士》，趁着那股震撼劲儿还萦于心中，我急切地把它推荐给朋友，不料得到的回答却是“我听过这本书，并且总是听到，很多书要是它太红了，会导致我不想去读它。”在这知识流通便捷且略显浮躁的时代，这样的读书观念我虽不敢苟同，但也能理解。《月亮与六便士》从诞生之年起就很红，且一红就是红到现在，亲自读了它之后，你会发现此书当真不负盛名。
艺术来源于生活却高于生活。毛姆是现实主义作家的恪守者，本书的大量故事情节都是以后印象派画家━保罗·高更为原型塑造编写，毛姆是个写故事的好手，其文字偏向于叙述型，又带点幽默风趣，整部作品结构非常严谨，用第三者的视角将整个故事娓娓道来。
主人公查尔斯·思特里克兰德轻易放弃家庭、工作、朋友，在四十岁的年纪，独自一人，带着炽热却饱受折磨的灵魂，立志达成被肉体束缚的人们无法想象的伟大目标。斯特里克兰德说：“你没有勇气去实践你的信念。生命毫无价值。”所以他在人间经历了四十年的夫妻相敬相谐，儿女膝下承欢，生活平稳顺遂，却忽然不带一丝犹豫地抽身而出，转而投入一种四处飘零、穷困匮乏的生活之中，为了达到目标不惜粉碎自己原先安稳世界的根基。他住过破旧的旅馆、窄小黑暗的顶楼阁楼房，为了不得不应付的饥饿、房租干过导游，沦落成码头的工人，也到处向别人借钱，有过贫病交加的夜晚，也有过抵挡不住人体原始本能欲望的挣扎，他一边嘲讽地看着这一切，一边始终追寻着自己世界里的那一轮“月亮”。后来，自我放逐到塔希提岛，身患麻风病，双目失明，面部毁容，临死前让妻子把自己的巅峰之作付之一炬。
我无法忘记这位疯子般的画家最后在满是臭味的房间里，忍着病痛在房子墙面上画出这幅画的模样，正如“我”所说，他身上似乎被恶魔附体，带着人类的躯壳，终其一生只为了画出最后的这幅画。因为是恶魔的灵魂，所以他自私、没有责任心、不屑与社会有任何联系，眼里除了绘画，没有别人，甚至也没有自己。他说他对自己的孩子们没有特殊的感情；他说爱情只会干扰他画画，人生苦短，爱情与艺术不能共存；他说死亡无关紧要，画画之于他是必然，就像溺水的人必须要挣扎……这样的人纵然可恶，但他最后给我的震撼超过他打破普世皆准的规则所带来的愤怒，一个被梦想选中的人，遵循宿命的选择，大多数人想要借用梦想达到的安逸对他来说仿若无物，他对金钱无动于衷，他对名声视若无睹，满地都是六便士，他却抬头看见了月亮，不是天才，依然自由勇敢不负此生。
看完本书，心中唯有敬畏。一个人真的可以为了梦想不理会众人吗？也许斯特里克兰德是少数中的那一个。但人生在世，早已牵扯出众多的羁绊，缠缠绕绕着我们的幸福与哀愁，愿我们能从尘世间找到一生为此努力的那一轮“月亮”，有思特里克兰德的自信勇敢，有史特洛夫的善良与柔情，有布鲁诺船长的朴实勤劳，最后能像亚伯拉罕一样可以说出“我的人生过得很棒。”
最后分享书中一段印象深刻的话：
这一定是世间无数对夫妻的故事。这种生活模式给人以安详亲切之感。它使人想到一条平静的小河，蜿蜒流过绿茸茸的牧场，与郁郁的树荫交相掩映，直到最后泻入烟波浩渺的大海中。但是大海却总是那么平静，总是沉默无言、声色不动，你会突然感到一种莫名的不安。也许这只是我自己的一种怪想法，我总觉得大多数人这样度过一生好像欠缺一点什么。我承认这种生活的社会价值，我也看到了它的井然有序的幸福，但是我的血液里却有一种强烈的愿望，渴望一种更狂放不羁的旅途。这种安详宁静的快乐好像有一种叫我惊惧不安的东西。我的心渴望一种更加惊险的生活。只要在我的生活中能有变迁--变迁和无法预见的刺激，我是准备踏上怪石嶙峋的山崖，奔赴暗礁满布的海难的。
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