想和你一起携手穿越
到那遥远的唐宋
举杯邀明月
欣赏了明清的烟雨
也谈论过民国的世俗风情
是谁，给了你无双的妩媚
望尽你随风舞远的长发
我的心哟
就像夕阳余辉
一点点，随风散去
后来，发际线
有了白雪的痕迹
我就想把你写进书里
让往事沉香
后来的后来
孙儿们清理书柜
偶然翻开它
惊奇的感叹到
爷爷写的《红颜》，真美
“”情不知所起，一往而深…”。
很多时候，常常自我评价自己属于那个时代的男人。时而喜欢上现代脱离了简单之后的简约风格；时而喜欢具有典范意味的，不可能轻易改变的古典风格，比如明清家具，及紫砂壶。江南的婉约与北方的豪迈，虽说风格迥异，却让我时常在心中流连穿行。我试图梳理出自己审美的方向来，试图沿着这个方向去发展自己的个性，以及审美的趣味，而在各式各样的美的面前显得茫然无措。朋友说：美是一种可能。我想的确如此。各类事物从粗糙中发展到精致的时候，美的形式也就具有了一种稳定的典范，不会随时间和空间的流变轻易地消散。
自从王家卫的《重庆森林》，张曼玉一袭旗袍的风情，配以绝妙的演技把女主角内心的情感世界表现的惟妙惟肖，与其说是演技，倒不如说是表演艺术。那时，已成往事的旗袍在现代社会中形成一股风。那是美吗？确切地说是一袭婉约的线条，一袭秋凉的风，像宋词的精髓需要内在的美与外在修饰的叠加，方能体现出女性内在的、高贵而含蓄的气质出来。
如果要形容女子的形体之美，只有宋玉的“增一分则肥，减一分则瘦”才能恰到好处地概括；如果要把女子的形象之美表现出来，曹植的“翩若飞鸿，婉若游龙”画龙点睛般地让人可以借助文字，又超越文字去遐思。显然，旗袍属于民国女子。相比现代那些以暴露为“美”的女子来，民国如一首精致的小令，把内敛与含蓄调和成一水墨绿；让那个凉风吹出一管箫笛的初秋；月下的石桥，缓步而来的是不增不减的美丽，是微微一笑既能倾城的美好。即便是那女子在窗边抬眼望月，我在桥上抬眼看那女子——这份惆怅也是一份可以慰藉的美。
春有绿肥红艳，夏有朗空霞飞。一阵初秋的雨后，莲才会从花落中生成。清风过后，岁月静好于沉静中，所有围绕在心中关于生的浮躁逐一地被凉风带去，天高云淡处，至于那些现代的、古典的；那些南方的、北方的都显得无关紧要了。
而今，旗袍很少有人穿了，也很少有人能穿、敢穿。我想是因为时代发展的必然，崇尚快速的世界多少要比缓慢来的简单些，没有缓慢的美只是美丽，而非美好，它多少带有一些轻佻，即便穿上旗袍，无非只是露齿的笑声。
王国维说词体：要眇宜修。真是如此，如同旗袍，以及穿旗袍的人。
还有能够赏析旗袍，如同赏析一首小词的我。只因为那些沉在现实中的欲望，可以为自己升华为一份纯美的情感与情怀来。
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