我又不是评论家，以前怎么写过这样的文章

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刚发现的《新梁祝·山泊之死》，实在是太好听了，唱得丝丝入扣，字字情真。茅威涛这出表演堪称完美，个人认为是她艺术成就最高表现的剧目之一。

师古不泥的词曲创作（改编）也很不错。相比词，曲可能更胜一筹。因为，词好是好，这么长的词也无堆砌之感，只是有个别处语意模糊，及夹带几个个人认为不是很合适的白话，这里就不细说。其实，在流行音乐里，认真究起来，词的问题那是太多了，包括我自己写的几首夹带白话的古体词，不过，因为流行音乐是现代的，它都有各种可能。而越剧不同，特别是这部名戏，它是经典，它产生的时代背景是距今已有一千多年的魏晋，它流传千古，将会影响后代人的。所以，真是爱之深才恨之切，所以计较。不过，终究是瑕不掩瑜，那词还是一块发着光的玉。

那曲真是好！这么长的曲，竟然起承转合、高平缓急处理得如此顺畅，一气呵成，一些细微处的处理真是很绝。本来我想学唱这一段的，可总觉那几处词不是很理想，怎么就没心情学了。所以，也明白一个道理，万事都不能太穷究计较，不然自己会很累也无趣。况且你又不做评论家。

还有，不得不说的是，这场的名字改为《山泊之死》实在失败！表面看似跟《山泊临终》意义相近，可是实在不是很贴切。我相信改编者一定知道《山泊临终》的好，只是基于一定要创新要改革这一点的想法吧！还是这么做了。真是可惜！

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《山泊之死》这么精彩，续而就搜出了《楼台会》来看。想不到《楼台会》中几名演员的表演无比精彩，不管是祝员外还是银心，都堪称完美。情节无半点繁琐冗长之感，台词也设计得恰到好处，而男女主角的表演和唱腔，那种对剧中人物所要表达的有喜有悲、有愤慨有绝望、有无奈有自责等等复杂情绪的精准把握拿捏，实在是让人不由赞叹击掌。只是实在不明白，《十相思》中怎么不用“东边插针寻往西”这一句，而用“拿起针来线忘记”。戚雅仙跟范瑞娟两位老师合作时，是唱“东边插针寻往西”，唱得多好啊！可是后来好像很多旦角跟尹派合作时，都唱成“拿起针来线忘记”。稍有点文学修养的人都能感受到，这两句在艺术表现上的差距可是不小。不过，这段《十相思》中的尹派唱腔，被茅威涛唱得非常好听，但我还是觉得这一段，范派和戚派的合作最为经典。

这部戏，我只看了这两场。贯穿《楼台会》的除了各种复杂情感，还有就是中国的“礼”。从这出戏中，你才感受到中国人原来是这么重视礼节的啊！对长辈行礼、同辈对揖行礼的“大礼”，和山伯跟英台发乎于情止乎于礼的“小礼”反复强调出现，似乎让人感慰中国作为礼仪之邦依然存在。

还有，它吸收了许多现代歌舞剧元素的舞美，简约时尚，不是原来那种几乎写实的手法，而是更艺术化了。那两把红色的，造型独特的椅子多美啊！那大背景在视频上看不太清楚，好像是树叶造型的装饰图案。这暗红色的树叶会动的，落在黑底上，既深沉又不呆板，好像一幅很有内涵的装饰画，暗衬着剧情，却不抢眼夺主。

不说了，不说了，就此打住，不然要说出一篇论文了。

莫西戈2010年写于北京