在这个各种潮流涌动的时代，捧一本纸质书阅读是一件不怎么“潮”的事情。比起为数众多、熙熙攘攘的影迷、歌迷，书迷似乎是一个更为边缘的群体。比起成群结队和摇旗呐喊，书迷更愿意独守书斋，独自品味。他们不但在行为方式上与其他“迷”们大不相同，就连他们热爱的对象——书籍（主要是纸质书籍），也与时代的潮流多少有些格格不入。
喜爱阅读和购买、收藏纸质书的书迷们是小众，但小众自有小众的风格，这样的风格也有它的魅力所在。近些年来，虽然电子书与线上书店发展的势头迅猛，但纸质书与线下书店的不可取代的魅力也正被更多的人意识到。而以纸质书与线下书店为题材的优秀纪录片也层出不穷，如《但是还有书籍》《书店里的影像诗》等。
央视纪录频道出品的《书迷》也是这样一部纪录片，一共四集，每集二十多分钟，分别从做书、书店、淘书、贩书四个角度讲述一群书迷的故事。书迷们文艺，怀旧，有些偏执又有些不合时宜，他们或许离群索居，却拥有自己的一片精神家园。
书籍的设计之美
在讨论纸质书与电子书两者的优劣时，不少人会说媒介不是最重要的，最重要的是读书本身，但这只是句“正确的废话”。在我看来，电子书只有方便、价格低廉的优势，而纸质书却有一些不可取代而且更值得珍视的好处。
比如阅读纸质书的那种沉浸感和仪式感，是电子设备很难做到的。再如电子书是虚拟的，使每一本书都呈现为千篇一律的屏幕字体。而纸质书的装帧、纸页、新旧等都是独一无二的，带给人实实在在的拥有感。
当然，如果要让一本纸质书更具美感和收藏价值，则有赖于书籍设计师的精心设计。《书迷》第一期《一本书的诞生》就介绍了一位知名书籍设计师——朱赢椿，他曾经做过多年的教辅书设计，但由于看到学生考试后对教辅书的处理都是扔掉和撕掉，所以他开始质疑自己工作的意义，决心设计更具有收藏价值的书。
功夫不负有心人，朱赢椿在书籍设计这条路上做出了成绩，他成立了自己的工作室，设计的书已多次被评为“中国最美的书”和“世界最美的书”。如他设计的《不裁》是毛边纸设计，读者阅读这本书时，需要用书中附带的一把纸质刀，一页页地把书裁开来看。
这本书获得2007年“世界最美的书”，颁奖词这样说道：“这本书很质朴，边看边裁的设计理念，使读者和书籍产生了互动关系。”这句话很好地体现出了朱赢椿设计的特点。他自己写作并设计的书《虫子旁》也是如此，外形简约朴素，书中则藏有别具匠心的设计，如院子里昆虫的分布图、扫描后能听到虫子鸣叫的二维码等等，这样的设计使得书与读者之间产生了文字阅读外更多的有趣互动。
当然，书的设计不仅是设计师一个人的工作，而是作者、编辑与设计师相互合作、相互博弈的过程。所以有时候朱赢椿会最大限度地尊重作者个人的意愿。《平如美棠》就是一个很好的例子，这本书是饶平如老先生对自己与妻子毛美棠多年生活经历的回忆，真挚纯粹的爱情让无数读者动容。在设计上，裸脊线装，鲜艳的红色，老先生自己画的海棠及毛笔题写的书名，整体风格古典雅致，令人赏心悦目。
真正好的装帧设计都不是形式主义，而是形式与内容的完美契合，形式本身就传达了内容的精髓。
旧书的魅力
我想先跳过第二集，先介绍三四两集，以继续纸质书的话题。如果说如朱赢椿那样的设计师，是通过书籍的精心设计来让纸质书更具美感和收藏价值，那么旧书则是凭借它的历史感和罕见性而受到书迷们的青睐。
第三集《淘书迷的地图》与第四集《贩书记》分别是关于买旧书和卖旧书的。著名编剧史航出现在第三集中，作为一个资深的淘书迷，他凌晨三点就会起床前往北京潘家园的鬼市，争分夺秒搜罗好书。对淘书迷而言，“捡漏”是一大乐事，史航就曾经五块钱从潘家园淘得一本书，里面竟有香港著名导演李翰祥的亲笔签名。
史航喜欢收藏作者的签名本，因为他觉得读着作者的书，再看到他的签名题字，会有一种读者与作者的神交之感。
第三集还有一位台湾小哥陈逸华在一个小书摊上，找到了一本由范思平翻译的《老人与海》，而这个范思平其实是张爱玲的笔名。张爱玲翻译版的《老人与海》，是中文世界的第一本译本，其意义和价值自不待言。
但旧书的命运并不都是如宝藏般等着人们辛苦挖掘，在世界各地，无数的旧书都会被焚毁、丢弃、化作纸浆。因此，书贩们的工作就非常重要，是他们认识到了旧书的价值，将无数的旧书从垃圾堆或者废品站中抢救出来。
第四集《贩书记》就介绍了三位有着读书人情怀的二手旧书贩，上海梅菲斯特旧书店的主人鲁毅便是其中之一。书对他而言既是商品，更是爱好，他每周都要到上海各个角落去收书，而他最为关注的是书的内容，他所挑选的往往也是他希望与别人分享的。在他看来，旧书具有更为丰富的知识面，而旧书的丰富性则让逛旧书店多了一种寻宝的乐趣。
得到一本稀有旧书固然让人如获至宝，但普通旧书也同样有着它的魅力，这种魅力来自于时光的沉淀。淘来的旧书有一种时空未知的神秘感，而伴随自己多年的旧书则更多是一种亲切感。
翻开一本自己多年前买来、而今已变旧的书，看着熟悉而又有些陌生的文字，或许还有自己在书上留下的笔记，过往的阅读经历便会在脑海中浮现出来。这本书或许很普通，谁都可能有一本，但由于它承载了专属于我们个人的记忆，所以又是独一无二的。
书店的困境与出路
回到《书迷》的第二集《书店风景》，这集介绍的是几家书店，这些书店都有各自的特别之处。如位于昆明的麦田书店，店面面积只有17平米，但是却有“全国最佳小书店”的称号。书店主人马力的经营方式也很“佛系”，每天中午十二点左右才开门营业，并且这种方式保持了十几年。
马力除了是书店老板外，还有另一个身份，“奇怪的日子”乐队的创始人兼鼓手。书店不开门时，他就会和乐队一起排练演出。开书店与玩音乐这两个爱好，是马力精神世界里的两座相互守望的灯塔，照耀着他生命的路程。
马力的麦田书店固然满足了人们对于“诗和远方”的幻想，但这样的佛系经营终究不是线下书店的出路。与小巧的麦田书店不同，南京先锋书店是由4000平米的地下停车场改造而成，曾被英国BBC评为“全球十佳最美书店”。
书店主人钱小华一直探索着书店的转型模式，他率先将实体书店与文创产品结合，又做书店的复合空间，再开设各种主题书店。他在安徽古村落黟县开设了先锋书店的第八家分店：碧山书局。
在遥远偏僻的乡村开书店，这不免让人难以理解。但钱小华表示他并不以书店盈利为目的，而是希望将文化带入乡村，以文化引领乡村复兴。碧山书局逐渐成为当地的公益图书馆，吸引了不少村民。后来又在网络上走红，许多书迷慕名而来。这样，碧山书局居然做到了收支平衡且略有盈余。
古朴优雅的碧山书局当然不是乡村纯公益性质，而更像是一个引人注目的文化名片，这从其选址在一个历史悠久、风光怡人的古村落这一点上就能明白。当然，这其实也不失为线下书店的一条转型之路。
线下书店本就受到网上书店的极大冲击，面临着生存困境，而2020年的一场疫情，更是将不少书店推向绝望的深渊。2月24日，许知远联合创办的单向街书店，在网络上发出众筹求助信，希望得到援助以维持书店的生存。
2月25日，海盐乌托邦书店发布《结业通告》，书店老板不无感伤地说：“曾经想象过无数次结业的样子，唯独没有想到这一种。”“也许老天爷对我还算眷顾，给了我这样一个契机，在这个时候选择结业，也不算太丢脸吧。”
线下书店的困境令人感伤。许多开书店的人，都是真诚地追逐理想的书迷，他们视书店为人类精神的乌托邦，而不仅仅是营利谋生的工具。可是，维持一家书店单有热情和理想却是不够的，线下书店的出路，还需要更多有识之士的探索。
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