我爱着
什么也不说
我爱着
只有我心里知觉
我珍惜我的秘密
我也珍惜我的痛苦
我曾宣誓
我爱着
不怀抱任何希望
但并不是没有幸福
——缪塞
《雏菊》是刘伟强执导的一部优秀影片，由全智贤、李成宰、郑宇成和姜大卫主演。影片讲述了女画家惠英和一直偷偷的喜欢着惠英的杀手朴义以及在执行任务时渐渐喜欢上惠英的警察郑宇三人之间的爱恨纠缠的故事。
这个影片讲述的是一个典型的爱情悲剧，伤感凄婉而低沉悲郁。影片的悲剧性主要表现在两方面。第一是个人层面上的个人性的悲剧；第二是上升到整体层面的普遍性的悲剧意义。
（一）就影片中的三个主要人物的最终结局而言，个个都是非常悲剧的，孰轻孰重。美丽可人的画家惠英是个不曾谈过恋爱的纯洁女性，她原本和爷爷过着平淡优雅、舒适从容的生活。但不曾想郑宇和朴义的闯入，使得她原本宁静平和的生活被打破，也使得她经历了从平淡从容到甜蜜温馨再到忧郁悲伤最后到喜悦幸福的心境。最后好不容易终于等到自己真正要等的那个人，而她却因此而付出了年轻的生命，让人惋惜不已。
而对于在刀尖上讨生活的朴义来说，悲剧性主要表现为一种宿命或者是命运的悲剧，他没有在他没杀过人之前遇到惠英，而恰恰是在他第一次杀了人的第二天就遇到了惠英，并且一见钟情地爱上了她。但是由于自己现在已经是个杀过人的人，加上他性格的原因，他选择了默默的爱着她。由此便引出了后面的一系列的悲剧事件。命运是悲剧意象世界的意蕴的核心，当作为个体的人所不能支配的力量即命运所造成的灾难却要由个人来承担时，便构成了悲剧。对于朴义来说，在什么时候遇见惠英是自己不能选择的，而正是这他不能选择的选择铸成了他的悲剧结局，甚至付出生命。这种宿命感加强了他的悲剧性。
一般讲爱情的电影，特别是这种人物呈三角关系的都习惯把其中一个设定为第三者即后来者。而在这部影片中却对于先后来者是没有明确界限的。影片中的郑宇是一个警察，在抓捕一伙犯罪集团时认识了画家惠英，他知道惠英错把他当成了一直在悄悄给她送雏菊花的人，因而喜欢上了他，但他自己也喜欢上了惠英便没有向她说明。但是由于自己的任务让惠英受到了伤害，最后不仅没有得到惠英还因此送了性命，让人感慨。
其中最具悲剧性的情节是惠英受伤失声到她最终得知朴义的真实身份为止那段。在这里影片以细腻的表现手法表现了三个人各自的的悲剧。对于惠英来说，她以为郑宇就是那个一直默默地给她送雏菊花的人，因此为郑宇的音讯全无而感伤悲切。而郑宇却因为看见她身边已经有了新人而误以为他已经被别人代替了，因此没有告诉她自己也是多么想她，这便显得只有她在一厢情愿地思念他。这便注定了她的悲剧。基于她的这种理解即送花人是郑宇而朴义只是一个后来者，便构成了朴义的悲剧内核。他的悲剧内核就是；一方面，由于他的身份和性格，他没有及时让惠英知道他就是那个一直给她送花的默默喜欢着她的人。由此他只能眼睁睁看着他深深爱着的人在他眼前思念别人却无能为力。另一方面，由于他对惠英的爱，他不得不在她受伤之后接近她，而她却不知道自己就是她所等待的那个人，因而对他疏而远之，显得非常冷漠。他的付出得不到一点回应，他也已经认为她喜欢的是郑宇，因而没有告诉她自己就是那个给她送雏菊花的人。这就让悲剧继续了下去，并且是愈演愈烈。而作为警察的郑宇则是三人之中较为明白的人。因为他知道画家惠英错把自己当成了那个一直给惠英送雏菊花的人，而由于他自己也已经喜欢上了她，便没有否认。特别是在这段情节里面，他克服重重困难回到女孩所在的地方，但他的上司却告诉自己女孩身边已经又有了一个男子。他不知道女孩惠英天天都在思念他，这也就构成了他的悲剧。
（二）影片讲的虽然只是三个人的爱恨纠葛的故事，但作为一个审美对象的艺术品，它以人类对于真、善、美的美好追求的毁灭来揭示出在正常情况下难以发现的美好追求以及真、善、美的深刻价值。正如缪塞的诗歌所写的：
我爱着
什么也不说
我爱着
只有我心里知觉
我珍惜我的秘密
我也珍惜我的痛苦
我曾宣誓
我爱着
不怀抱任何希望
但并不是没有幸福
这是影片中主人翁的心情写照，也是我们观众的心理写照。亚里士多德说：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿。”“借引起怜悯与恐惧，来使这种情感得到陶冶”。影片以其故事的悲引出人的一种“由于突然洞见了命运的力量和人生无常的虚无而唤起的‘普遍情感’”。即爱情是美好的，即使现实中很难有这样唯美的爱情，但爱情依然值得我们去追求。我想这便是这部影片所要表达的思想。
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