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这是关于《名人传》的第2篇文章，也是关于贝多芬的第2篇文章。
一、我是个聋子
天妒英才。
1796至1800年期间，贝多芬患上了耳聋症，病魔从此便始终伴随着他。
除了耳鸣越来越严重以外，内脏的顽疾也使他痛苦不堪。
但是骄傲的他选择独自忍受，好几年都没有对外人讲过，即使是最亲密的朋友也不例外。
直到1801年，病痛愈演愈烈，在绝望之中，向韦格勒医生和阿曼达牧师袒露了这个秘密。
在信中，
他对韦格勒医生说：“我的生活极为悲惨。两年来，我谢绝了一切社交活动，因为我没有办法和人交谈，我是个聋子！我的敌人并不少，他们会怎样说呢？普鲁塔克教导我要学会听天由命。但可以的话，我更愿意向命运挑战；可是，在我生命中的更多时候，我仅仅是上帝最可怜的造物……”
他对阿曼尔牧师说：“我多希望你能经常守候在我的身边啊！你的贝多芬现在太痛苦了。你知道吗？我身体最高贵的部分，我的听力已经大大下降。而且，情况越来越糟糕。我的病还能治好吗？我当然盼望如此，但是机会似乎很渺茫。我只能悲惨的活着，逃避我热爱的、我珍惜的一切……”
在这段煎熬的日子里，贝多芬并没有忘记创作。
有一些作品体现出了浓浓的悲苦情绪，如《悲怆奏鸣曲》（1799年）。
也有一些风格迥异的作品，如节奏欢快的《七重奏》（1800年）、清澈明净的《C大调第一交响乐》（1800年）等，都反映了年轻人的无忧无虑。
贝多芬开始逐渐让自己的心灵适应痛苦。
没有欢乐，他便制造欢乐；现实太残酷，他便通过音乐回到过去的时光中。
在维也纳的日子里，每当贝多芬孤单和痛苦的时候，他便沉浸在对故乡的思念中，以此慰藉心灵。
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二、爱情的刺痛
一生洁身自爱，从未有过任何道德缺失。贝多芬的好友辛德勒这样评价他。
是的，在贝多芬的骨子里，有一种清教徒的气质，对爱情有着坚定的信念，他认为爱情是神圣不可侵犯的。
爱憎分明，感情炙热。他的爱总是那么纯洁，不掺杂一点杂质。
然而，似乎正是这样纯净但强烈的爱情观，让他注定成为爱情的牺牲品。
他不断充满激情地去爱，不断追逐梦想中的爱情，可他的爱情总是那么短暂，留下的是无限的痛苦和煎熬。
任何事都具有两面性。
这样坎坷的感情经历，在某种程度上也让贝多芬迸发出创作灵感。
1801年，贝多芬迷上了一个名为茱丽塔•圭恰迪尔的女子。
1802年，贝多芬为她写下了著名的《月光奏鸣曲》，该部作品也因题名给这位女子而使其名流传于后世。
这两年时间里，贝多芬尝到了爱情的甜蜜。
在给韦格勒的信中写道：“现在，我的生活变得有意思得多了，也开始习惯于别人交往了……我之所以有这种变化，完全得意于一位温柔可爱的姑娘。她爱我，我也十分爱她。两年来，这是我第一次享受幸福时光。”
然而，美好的事情对于贝多芬而言就像是一道流星，稍纵即逝。
一方面，美好的爱情让贝多芬因自身的残疾而感到极度自卑；另一方面，茱丽塔是一个风流、幼稚且非常自私的女子，她给贝多芬带来了很多麻烦。
这让贝多芬意识到自己无法娶这个女子。
1803年11月，茱丽塔嫁给了加伦贝格伯爵。
此后，这名女子还经常利用贝多芬对她的感情帮助自己的丈夫摆脱困境。
美好爱情的破灭，让贝多芬的心灵更加脆弱不堪。他对爱情充满了悲观与绝望。
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三、扼住命运的咽喉
身体的病痛，心灵的创伤，并没有击垮贝多芬。
他又多活了25年。
他那刚强的性格不允许他在磨难与挫折面前低头。
期盼痊愈，期待幸福，他的心中充满了对生命的渴望。
爱情、痛楚、意志、自卑与自负、深藏在心中的隐忍与坚强，使贝多芬创作出一系列伟大作品。
1802年创作的《丧礼进行曲》、《幻想奏鸣曲》、《第二奏鸣曲D小调》，其中的戏剧化吟诵崇高而凄婉。
1803年创作的《第二交响曲》反映了他年轻时候的爱情，曲风体现出一股不可抗拒的力量将他的忧郁一扫而空，掀起了沸腾的生命力。
与此同时，大革命的火焰已经烧到了维也纳，贝多芬认同共和原则。
他希望人们能齐心协力建设共和政府，希望法国能实行选举制，期望拿破仑能建立这个制度，从而为人类的幸福奠定基石。
为此，他为拿破仑创作了一系列史诗般的作品，如《英雄交响曲：波拿巴》（1804年）和光荣史诗《C小调交响乐》，也就是《第五交响曲》（1805-1808年）的终曲。
时代的精神在这些乐曲中淋漓尽致地展现，就如同当时的重大事件在贝多芬那颗伟大而孤独的心中撞击出强烈、纯真的回想一般，其印象即使接触到现实也不会有丝毫污染。
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今天的分享就到此结束了，我们下次见！
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