韩国电影现在很有一种”根据真实事件改编“的大势所趋，《熔炉》、《杀人回忆》、《素媛》、《恐怖直播》、《辩护人》……事件改编有既得的好处，可以免去对剧本的逻辑推敲，顶多只需要进行一定的二度创作，这种再创造相对于凭空捏造出一个故事还是较容易的。
当然，有利就有弊，真实案件的阴暗面和肮脏程度是否能够被大众接受，这样明显的挑战和对社会的投射，社会大众的心理底线到底有多低，公共良知是依然存在还是已然消亡，位高权重者已经腐朽到这种情不能堪的地步，所谓国家，这种权力机构和社会群体，究其根本是否不过是一个政治和地理学名词……这些非常边缘化的生活方式和生存状态是否能够在大众文化、主流文化以及精英文化此起彼伏的时代背景里突出重围，并且能够在不引起受众反感的情况下获得广泛关注。
韩国电影尺度很大，不仅仅是指某一类型画面电影尺度很大，更多是电影表现的主题非常具有现实意义，黑政府，曝光人性，揭露高官丑恶嘴脸，对于小人物命运的映射，对于社会现象和问题的直接表现……放在天朝，这一类型涉及到敏感题材的电影应该早就沦落成被禁题材、地下电影，而这些导演们只怕也被一纸禁令直接封杀了吧。
就像贾樟柯、王小帅、张元等人曾经因为一张纸《电影管理条例》被雪藏多年，一直到广电总局意识到中国电影到第五代之后大势已去即将面临断代危险才不得不将这些“愤青””文艺青年““先锋艺术家”“电影实验者”，贴上许多非主流标签的青年导演们放出来，开始一定的扶持政策。
据说早在1997年，韩国时任总统的金大中就超前地认识到了电影审查制度的戕害。他在选举中提出废除电影审查尺度，并最终在5年后，即2002年得以实施。
当时的韩国电影的开化程度远超过现在的天朝——无论何人，只要有钱就可以拍电影，无需报批和剧本审查，更没有所谓的“广电总局”这一类机构。
这是一种民意上升的体现，是社会发展的必然，是一种时代趋势。有人说，韩国电影废除审查制度是顺势而为，是水到渠成的事情，是民主化运动达到一个高潮的结果。
跑偏好远，果然符合我一直就非常跳线的思维。
说回到这部电影，《回家的路》属于比较主流比较大众的一部片子。
虽然关注的是一个比较边缘的人物，主角作为一个运输毒品的跨国罪犯，但故事内核还是主流社会喜闻乐见的对于亲情，社会道德的展现。
尤其是在祖国已经抛弃一个"误入歧途“的国民时，媒体和全体国民代表正义站出来声讨这个让人心寒的政府，最终人民大众大获全胜，女人终于踏上回家之路。
在绝望和孤独里，在恐惧和憎恶里，她心心念念的只有回家的路。
那是支撑她活着和坚持下去的路。
是她通往挚爱的丈夫和心爱的女儿的世界的路。
也是救赎的路，是她脱轨人生唯一一条回复正常的道路。
是冲着全度妍才看的这部电影。
据说是韩国顶级女演员，也是第一位获得戛纳电影节最佳女主角的女明星。听起来非常有国际范。声明鼎盛，是许多影迷心目中的女神。
出乎意料，全度妍和漂亮，惊艳这类词语完全不沾边。
从第一个镜头开始，她就那么朴实无华轻描淡写着出了镜，素颜，脸上的痣粒粒分明，眼角的细纹也根根毕现。
可能也只有她这种气场才能hold住这个卑微又倔强的家庭主妇的角色吧。
在异国他乡的机场，一只被给予了许多特写的行李箱。一个穿着黑风衣，神色慌张却故作镇定的东方女人，她左顾右盼，四处张望，眼角眉梢的小心翼翼泄露了很多信息。
她为我们揭开了一个帷幕，银幕上的女人就这样上演了一场命途多舛，前路未知的冒险。
从巴黎到加勒比海沿岸的小岛屿，这条路走了两年，地图上长长的距离化作寸寸相思，像是治愈的药物，支撑着这个女人在最深的绝望里醒来。
开启每一个新的绝望的一天。
故事正式开始，居然铺就的是这么滑稽的背景。
丈夫是个滥好人，遇人不淑，轻信他人，莫名其妙成了负债两亿元的债权人。
卖掉苦心经营的洗车行，卖掉温馨宜人的房子。租了拥挤的阁楼，在讨债的房东面前像一个做错事的学生唯唯诺诺乞求宽限。女儿想要的芭比娃娃也只能买更廉价的玩具代替。
虽然也有怨言，终究无可奈何。
妻子决定铤而走险，却不知道落入了一个更大的圈套。就这样变成了可卡因携带者，毒贩子，成了别人眼中的罪大恶极的坏人。福无双至，祸不单行。一场接一场的屋漏偏逢连夜雨。
可是关照一下影片开头，她是连无意中踩死一只蜘蛛都觉得内疚的悲悯的人啊。
法不容情，任她怎么解释怎么哀求也没有人给予一点点相信，甚至韩国同胞还嫌弃地说一句，真是丢韩国人的脸。现实社会就是这样的吧，在你的人生跌到低谷时，还会有许多人恶狠狠再来踩上一脚，恨不得让你陷进泥潭里永无翻身之地。
影片无时无刻不在暴露韩国政府和高层的腐朽与庸碌。那一个文件袋，关乎女人案件的文件袋被无情地锁进一个黑漆漆的柜子，连带着女人的人生，也一同被锁进混乱险恶的监狱。
觉得为一个异国他乡犯了错的国民奔走是一件浪费纳税人税收的事情，自己却讨论着米其林三星，丢给女人一只牙膏一只洗面奶就急不可耐的宣告政府的功德，在女人被转去一个陌生小岛时不是展开调查而是努力粉饰太平掩饰自己的失职，在被媒体撞破的时候还振振有词死不悔改……
丈夫在韩国奔走，电话、邮件不停地询问关于妻子的讯息，年幼的女儿也渐渐变得懂事、贴心，从一个地方搬迁到另一个地方，居无定所。
女人在监狱里学会另一套生存方式，从开始的无措逐渐懂得反抗，也结识了一位同是天涯沦落人的朋友yaka，她们语言不通，一个说着法语，一个说着韩文，交流的时候大部分都是词不达意，却建立起同病相怜的友谊。在焊着铁网的车子里从一所监狱迁徙到另一所监狱。
只是任底层人物再怎么努力，摊上了这样一个无所事事不负责任的政府，好像都是徒劳。
事情看上去已经很难再有转圜余地，也许女人终其一生也无法踏上回家的路了。
不知道真实事件的结果是怎样，但是电影里导演寄希望于媒体和网络，当舆论发展到一定阶段，民意沸腾之时，女人的事件渐渐暴露在大众视野之下。
公众意见完全一边倒，对于政府的”不作为“深恶痛绝，对于女人的悲惨境遇表示同情，希望政府还一个公道，希望女人得到应有的公正待遇。
也有人自发着募捐善款，给凄苦无依靠的女人寄去一点衣服食物。
电视台导演找到丈夫表示可以借助媒体力量获得支持。
当丈夫和妻子在遥远的异国，在那所小房子相逢之时，时间已经是两年之后。
加勒比海沿岸的小小岛屿。
女人曾经在这里遭遇了世界上非人的对待，当那个非男非女的变态警官在警车里企图实施强暴时，女人撕心裂肺地喊叫，那一瞬间的绝望和恐惧实在无法形容。女人如丧考妣的表情和誓死抵抗引来路人的观望。女人趁机逃跑。她一路踉跄滚下小山坡。
然后镜头切换，醒过来时候漫无目的走着，就看到了曾经存在在宣传画上的加勒比海。
碧海蓝天，阳光海岸，雪白沙滩，大片椰子树。
海风吹乱头发，女人亏暌违许久的新鲜空气，自由的味道一点一点渗入身体和心灵。
那是两人十年前约定的旅行目的地，而今因为这样一段悲剧性地遭遇竟然也巧遇。
有些讽刺，有些玄机。
虽然很快就被闻讯而来的警察叔叔抓回去，没有人站出来主持公道，没有人相信她的辩解，逃跑罪名落实，监禁时间再一次延长。甚至直接被关进小黑屋子，铁窗台上，一只枯叶蝶泫然欲泣，女人唱起《西红柿之歌》，和女儿童稚的声音不一样，她是沧桑的，饱受磨难的，无望的，破碎的，令人绝望的歌声。
那一刻的女人应该从来没有想过，未来有一天，丈夫千里迢迢赶过来，牵着自己的手在这雪白沙滩上散着步，吹着海风吧。
影片结局还是挺有人道主义观照的。在全国热心民众的一力支持下，女人的案件得到公正的裁决，失职的官员也得到了应有的处罚。
印象很深的是女人在法院里那一段，她说，我犯了罪，因为想赚钱的贪念和无知，才犯的罪，我是有罪的人，我祈祷犯下的罪能得到宽恕，但是我需要祈求宽恕和原谅的还另有其人……她心酸地请求着丈夫和女儿的宽恕。
她没有声泪俱下去控诉扭曲的社会，没有追究因为政府失职而白白多坐的一年牢狱之灾，没有索赔这多出的一年里的残酷和绝望。
这个黑瘦的，眼窝深陷的女人，只是努力压抑着重获自由的激动和兴奋，忽略这两年的历经的磨难与屈辱，又哭又笑，说，不了，我要回家。
是一个卑微又仁慈的女人，受过的苦难也终究化为一句，我要回家。
在这世界上每一个如蝼蚁般在底层慢慢攀爬的、卑微生活的人都有被尊重，被重视，被平等对待的权利。不要轻易践踏别人活着的尊严，不要忽视每一个芸芸众生，不要因为身居高位就随便忽略每一个需要救助的人。
生而为人，我们不必像太宰治说的那样——对不起，生而为人，我们就应该有作为人的尊严和权力。
网友评论