在申论写作练字方面，很多人认为：“保证卷面整洁，字体大方即可”、“没必要像书法家一样钻研练字”或者“倘若能达到书法家水平那更好”等凑合态度。
在这里我感叹：呜呼哀哉！这几句话害了不少人啊！倒不是以上观点错误，而是忽视了当今大多数国人惰性的背景。有人满不在乎，觉得上了考场认真对待，自然写好了。可偏偏这样一个现象：刚开始写得工整，到了后面由于时间紧、精力困或者逐步放松字迹要求，变得越写越马虎。我告诉大家一个方法，就是平时练习申论选择考试专用模板答题纸。网上有这种答题纸卖，你也可以自己打印模板省点钱，丰俭由己。在用这种答题纸的时候，做好计时工作：第一题花了多久，第二题花了多久，要不要调节做题顺序，总体写下来是否游刃有余，是否避免虎头蛇尾的现象。只有平时训练全真模拟考试环境，才能上考场时从容不迫地把字写好。
有人说：写好文章才是下功夫的重头戏，练字嘛太浪费时间。我不在这里争论孰重孰轻，就举个不太浪费时间的实验：把刚写过的文章（哪怕是概括题不超过200字的），重新认真誊写一遍，然后过几天自己来评分。虽然实验的道理不言而喻，但仍建议还是动手抄一遍，否则没有强烈的意识冲击感。做了实验，有了冲击感，决心要认真练字，然后就是拿“庞中华”等书法家字帖来临摹，临摹不了多久又选择放弃。我建议大家去找找有关申论的字帖，临摹的内容都是与申论紧密相关的名言警句、参考范文等。具体什么申论字帖好，不好意思，我就不在这里打广告了。
既然要临摹申论字帖，可能面临是练楷书好呢、还是练行书好呢？楷书倒是工整，毕竟感觉写起来耗时间。行书固然潇洒，缺少“先楷后行”总是练不好。大家都知道楷书是基本功，可就是等不及打扎实基础。风风火火三分钟热情过后，改练行书难见长进，干脆又放弃练字了。我没必要装模作样感叹诸如“人心浮躁”、“持之以恒”等词汇，因为我也浮躁，字练得也不够好。后来我关注了一些书法科班教材和理论文章，大呼曾经的练字方法简直就是上当！想必很多人都有像我一样，凭借“十八水缸”、“临池洗砚”等中国传统心灵鸡汤，拿了本字帖临摹，等鸡汤营养耗完也就放弃了。我向来不赞成“老黄牛”式的勤奋刻苦，不然人类社会怎能飞速发展呢，书法艺术怎能发扬光大呢？
有兴趣和时间的朋友，可以去涉猎下书法教材理论。那些都是千百年来沉淀的智慧结晶，可以让你在书法练习方面少走很多弯路。当然，我也知道“考碗族”大多没有那个耐心。那我就稍微普及点书法知识吧。现在的“考碗族”和古代考科举的，有个共同点——通过考试进入体制。想想古代科举竞争激烈（三年一考难熬），考试成本高昂（进京赶考不易），文章题目限制（明清八股文最甚），考官要从满纸“忠信孝悌”、从“破题”到“束股”等近乎千篇一律的答卷中选拨人才，确实伤了不少脑筋。怎样才从中挑选呢：立意相同，观点相同，格式相同，连字数都相同，那么就只剩下书法了。“馆阁体”由此应运而生了，至于是不是董其昌发明的，让书法研究者去争论把。馆阁，始于宋代掌管图书经籍、编修国史的官署，后指明清两代翰林院。至于馆阁体，大可以理解为官方指导标准书体，规范整洁、方正刻板，以至于后来科举强制规定用此书体。书法家们对此褒贬不一，我们不在这里讨论。我们是来讨论考试的，是要从中汲取营养的。古人能够如此认真练习馆阁体，保证卷面舒展干净，字体不偏不倚，主要源自于重视。毕竟竞争压力太大，字写得难看，惹得皇帝不高兴，没准脑袋就没了。倘若现在的考生能够拿出“怕掉脑袋”的万分之一重视，估计申论练字水平立马提高。
除了拿“怕掉脑袋”的重视外，我们还要多多陶冶些书法方面的情操，暂先别急着临摹。浏览下“楷行隶草”、“颜柳欧赵”等书法历史，了解下“碑文字帖”、“中堂楹联”等书法常识，欣赏下《神策军碑》、《玄秘塔碑》等书法作品，接受一点中国传统文化熏陶。这对于申论写作，无论是立意深浅，还是遣词造句，都大有裨益。把书法审美鉴赏能力提上去了，哪些字好看不好看，多多少少也心里有些谱了。然后从章法、结构、笔画倒着顺序去学习，可以很快让你的申论卷面讨阅卷老师欢喜。先说章法吧，大致可以理解为“排版”。排版工整，没有虎头蛇尾，哪怕单个字写得差，却也总体印象不错。然后说结构，无非就是“左紧右舒”之类。以此类推，单个字的笔画不会超出答题纸边框，哪怕笔画功夫差，却也字体端庄大方。最后就是笔画了，也就是很多人一开始就学习的“轻重缓急”、“按捺顿挫”。立足全局来看，由粗到细去学，能够很快让你获得成就感，自然很少放弃了。仅限于申论练字，专门认真学习书法的话，就不建议此法了。
(感谢知真子欧彬的来稿，由于篇幅限制，部分内容有些删减，不好意思哦)
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