1.故事设计术语
每一个人物的生命故事都提供了百科全书的可能性。大师的标志就是仅仅从中挑选出几个瞬间，却能向我们展示其整个人生。
结构：结构是对人物生活故事中一些系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。
事件：故事事件创造出人物生活情境中富有意味的变化，这种变化是用一种价值来表达和经历的，并通过冲突来完成。
场景：场景是在某一相对连续的时空中，通过冲突表现出来的一段动作，这段动作至少在一个重要程度可以感知的价值层面上，使人物生活中负荷着价值的情境发生转折。理想的场景即是一个故事事件。
场景审视：在人物生活中，此时此刻被押上台面的价值是什么？爱情？真理？还是别的什么？这一价值在这一场景中的性质如何？正面？负面？或二者兼而有之？记一下笔记。
转向场景的结尾处，问自己，这一价值现在在哪儿：正面、负面，还是兼有?做一下笔记然后进行比较。如果一个场景，不是一个真正的事件，就删掉它。
节拍：节拍是场景里最小的结构成分。是动作/反应中一种行为的交替，这些变化的行为通过一个又一个节拍构筑成了场景的转折。场景由N个节拍构成。
序列：序列是一系列场景——两到五个，每一个场景的冲击力呈递增趋势，直到最后到达顶峰。场景导致较小而又意义重大的变化，而一个序列中的终结场景则必须实施更为强劲，并具有决定性的改变。
幕：幕是一系列序列的组合，以一个高潮为其顶点，导致价值的重大转折 ，其冲击力要比所有前置的序列或场景更为强劲。
故事：一系列幕构成故事。
故事高潮：故事是一系列幕的组合，渐次构成一个最后的幕高潮，又称故事高潮，从而引发出绝对不可逆转的变化。
2.故事三角
情节是作者对事件的选择以及对其在时间中的设计。
大情节：经典设计，围绕一个主动主人公构建的故事，主人公为了追求自己的欲望，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，通过连续的时间、在一个连贯而具有因果关联的虚构现实里，到达一个表现绝对、而变化不可逆转的闭合式结局。
小情节：最小主义是指作者从经典设计的成分开始，对大情节的突出特性进行精炼、浓缩、删节或修剪。开放式结局、内心冲突、多重主人公、被动主人公。
反情节：反结构、巧合、非线性时间、非连贯现实。
a.闭合式结局VS开放式结局
如果一个表达绝对而不可逆转变化的故事高潮，回答了故事讲述过程中所提出的所有问题并满足了所有观众情感，则被称为闭合式结局。
一个故事高潮如果留下一两个未解答的问题和一些没被满足的情感，则被称为开放式结局。
b.外在冲突VS内在冲突
大情节强调外在冲突，重点落在他们与人际关系、社会机构或自然界力量的斗争上。
小情节的重点集结在他与自己思想情感有意或无意的角斗里。
c.单一主人公VS多重主人公
d.主动主人公VS被动主人公
主动主人公在欲望追求中采取行动时，与他周围的人和世界发生直接冲突。
被动主人公表面消极被动，而在内心追求欲望时，与自身性格的方方面面发生冲突。
e.线性时间VS非线性时间
无论有无闪回，一个故事的事件如果被安排成一个观众能够跟踪的时间顺序，那么它便是按照线性时间来讲述的。
如果一个故事在时间中随意跳跃，从而模糊了时间的连续性，以致观众无法判断什么发生在前什么发生在后，那么这个故事便是按照非线性时间来讲述的。
f因果VS巧合
因果关系驱动一个故事，使有动机的动作导致结果，这些结果又变成其他结果的原因，从而在导向故事高潮的各个片段的连锁反应中将冲突的各个层面相互连接，表现出现实的相互联系性。
巧合驱动一个虚拟的世界，使动机不明的动作处发出不会产生进一步结果的事件，因此将故事拆解为互不关联的片段和一个开放式的结尾，表现出现实存在的互不关联。
g连贯现实VS非连贯现实
连贯现实是确立人物及其世界之间互动模式的虚拟背景，在整个讲述过程中，这些互动模式一直保持着连贯性，从而创造出意义。
非连贯现实是混合了多种互动模式的背景，其中的故事章节不连贯地从一个现实跳向另一个现实，以营造出一种荒诞感。
3作家必须精通经典设计
经典设计是人类思维的镜像存在。
大多数人相信，生活会带来具有绝对而不可逆转变化的闭合式经历；相信他们最大的冲突源泉都在其自身之外；相信他们是其自身生存状态中的单一主动主人公；相信他们生活在一个连贯而具有因果关联的现实里。其一切生存活动都在一个连续的时间中运行；相信在这个现实里，事件的发生都有其可以解释的、有意义的原因。人类便是这样看待世界及生活在其间的自己的。
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