PART Ⅱ | 故事诸要素
CHAPTER 03| 结构与背景
向陈词滥调宣战／背景／创作限制原理／调查研究／创作选择／
01
对笔下故事中的世界进行深入的了解和洞察，才是臻于新颖和卓越的根本——罗伯特麦基
结构与背景 ——向陈词滥调宣战
“一切陈词滥调的根源都可以追溯到一个原因，而且也是唯一的原因：作者不了解他故事中的世界。始终缺少对其故事背景及背景中诸般事物的深刻理解。”
感悟：
现代人过着平庸的生活，故事难免流于陈词滥调，但作者若能凑够平淡无味的日常生活去呈现深刻的矛盾和复杂的剧情，那么庸常的人生也能绽放出另一种灿烂。
02
故事的背景是四维的——时代、期限、地点和冲突层面——罗伯特麦基
结构与背景 ——背景
（1）时代是故事在时间中的位置——第一个时间维
（2）期限是故事在时间中的长度——第二个时间维
（3）地点是故事在空间中的位置——故事的物质维
（4）冲突层面是故事在人类斗争的层级体系中的位置——故事的人性维
02（1）
一个故事的背景严格地界定并限定了其可能性——罗伯特麦基
结构与背景 ——背景（1）——结构和背景之间的关系
“故事必须遵守其自身内在的或然性法则。因此，作家的事件选择局限于他所创造的世界内的可能性和或然性。”
“一个诚实的故事只可能在一个地点和时间内适得其所。”
感悟：
不同故事和电影对背景内容展示应多少大相径庭，有些所有的背景全方位展示，用来突出主题，有的只是短暂的短镜头提及表达一种事情的动机。
03
一个优秀的故事都发生在一个有限的、可知的世界内——罗伯特麦基
结构与背景 ——创作限制原理
“背景对故事的反讽表现在：世界越大，作者的知识便越被稀释，其创作选择也就越少，故事便越发充满陈词滥调；世界越小，作者的知识便越完善。其创作选择也就越多。结果是一个完全新颖的故事，以及对陈词滥调作战的胜利。”
“在可知的范围内写作吧。一个地大物博、幅员辽阔的世界会把人的大脑拉伸成一纸薄片，使得我们的知识流于表面和浮浅，而一个有限的世界和有机界定的人物设置才能让我们拥有知识的深度和广博。”
感悟：
“在可知的范围内写作吧”。作家金宇澄其作品《繁花》出版后，大受欢迎，获奖无数。这本书是先发表在网上，然后根据读者的反馈调整和继续写作。在接受采访时说：“作者的叙事范围，其实都是窄的，哪一天只要偏移了自己不熟的领域，读者就会提出疑问，就会提醒你。”他认为写作者不仅要懂得敬畏读者，更要养成谨守熟知范围的叙事姿态。
04
结构与背景 ——调查研究
向陈词滥调宣战，“关键就是研究，并花时间和精力去获得知识。”
“采用以下具体的方法：记忆研究、想象研究、事实研究。”
04（1）
记忆可以给予我们整块的生活——罗伯特麦基
结构与背景 ——调查研究（1）——记忆
问问自己：“我个人经验中的什么东西能触动我人物的生活？”
“研究并不是白日梦。探索你的过去，让情景再现，然后把它写下来。在你的头脑中，它只是一种记忆，但写下来之后，它就变成了一种工作知识，就能写出一个真诚而独一无二的场景。”
04（2）
想象则会为我们提供碎片——罗伯特麦基
结构与背景 ——调查研究（2）——想象
问问自己：“如果日日夜夜时时刻刻过着我人物的生活会是什么样子？”
“你可以用生动的细节描绘场景，让它们把你引入想象的世界，直到让你产生一种似曾相识之感。 那些看上去毫无联系支离破碎的梦境和体验之间的隐藏关联将被想象搜寻出来，融合为一个整体，想象出场景后，便可以把它们写下来。这种工作想象便是研究。”
04（3）
才华必须靠事实和思想激发——罗伯特麦基
结构与背景 ——调查研究（3）——事实
问问自己：“如果日日夜夜时时刻刻过着我人物的生活会是什么样子？”
“思维阻塞是因为你没有什么可说，你的才华并没有抛弃你”，你需要去图书馆去了解类同于生活的知识，“扎扎实实的事实研究 将会把圈子扩展到全球，你将会为自己突然而强烈的感悟感到震惊，达到一种你不可能通过其他任何方式企及的理解深度。”
“尽管研究能够提供素材，但它绝不能取代创作。创作和调研必须循环往复地进行，二者相互要求，互相牵掣，互相推进，直到一个完整而鲜活的故事从万般头绪中脱颖而出。”
05
真正的灵感来自一个更深的源泉——列清单
结构与背景 ——创作选择
“创作是指在取舍过程中所做出的创造性选择。”
“天才不仅包含创造出具有表现力的节拍和场景的能力，还包括判断、意志和审美品位，让你足以剔除和摧毁平庸、谎言、假冒伪劣和牵强附会。”
感悟：
创造性选择让我联想到曾看到的一篇文章中说过：很多小说的切入角度就是利用了未知因素对我们人类的吸引力来做文章。我想在创作中无论是在选择场景、节拍等等元素中我们应该都要选择一个独特的切入视角创新性的来让故事产生更强烈的效果。
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