前几天给大家安利了一本《如何描写情感》，这本工具书在人物塑造方面起了很大作用，毕竟不能一边想着剧情的冲突，一边细化写人物的动作和表情，尤其这方面在于我是弱项，平时接触人不多，观察力也不够。
到了用的时候，往往会抓狂，比如紧张、害怕或是惊喜，应该如何通过表情和动作来更大化的给读者留下印象，写小说要展示而不是描述。
比如经典的武松打虎那一段：
由于酒力发作，便找了一块光滑的大青石，仰身躺下，刚要入睡，忽听一阵狂风呼啸，一只吊睛白额大虎朝武松扑了过来，武松急忙一闪身，躲在老虎背后。老虎一纵身，武松又躲了过去。
老虎急了，大吼一声，用尾巴向武松打来，武松又急忙跳开，并趁猛虎转身的那一霎间，举起哨棒，运足力气，朝虎头猛打下去。只听"咔嚓"一声，哨棒打在树枝上。
老虎兽性大发，又向武松扑过来，武松扔掉半截棒，顺势骑在虎背上，左手揪住老虎头上的皮，右手猛击虎头，没多久就把老虎打得眼、嘴、鼻、耳到处流血，趴在地上不能动弹。武松怕老虎装死，举起半截哨棒又打了一阵，见那老虎确实没气了，才住手。从此武松威名大震,被人们称为"打虎英雄"。
短短几行字，就把遇老虎打老虎的英雄事迹写得清清楚楚，因为加了动词而显得情势紧迫，这些刚……又……又等字把情景也交待了出来。
我写战争场面怎么也得用好几章，能力有限，并且因为人物众多，外加场景要相互衔接，相互制约。
可是当我们脑子里没有这些场景又想写怎么办，只好借助工具了。
今天就简单介绍一下如何查工具书，当然我的工具书和资料很多，多如海洋，就不一一介绍了，只介绍这本书中人物动作表情心理活动如何来使用。
比如我想写一个小男孩很害怕时的表情，查到这本书的106页，找到外部信号，将其串联起来，并加以想象：
小山面无血色，脸色铁青，浑身汗毛竖起，手上黏黏的，看到那黑影渐渐接近自己，只觉得嘴唇和下巴不受控制地颤抖起来，转头看到和自己同来此处的小月，白皙颈部的血管都在跳动，显见得也是吓得不轻。
小山很想过去安抚一下小月，却感觉被钉在了原处，一动也不能动，他很知道前面那团黑影到底是什么东西，可是汗顺着刘海滴入了他的眼睛，蛰得生疼，他看不清楚，心底却更想知道那到底是个什么玩艺。
人总会有不受控制的行为，越是害怕就越是好奇，也越是努力睁大双眼，希望获得更多的信息，那黑影蠕动着，间或发出一声类似火车头喷气的声音，他就被吓得一哆嗦。
小月早已决定放弃，抱着头蹲在地上："你别过来呀"声音已经带了啜泣。
小山强忍着呼喊和流泪的冲动，不断给自己打气：我是男孩，我不能怂，我得保护小月。
虽然他很想尿尿，感觉胸口很疼痛，胃里像装了块大石头，鼻子里那东西的臭气越发浓了，令人有想吐的感觉，脑子中一片空白，无法思考问题。
感觉时间怎么过得如此之慢，面对这怪物的煎熬到了极限，终于喊了一声："滚，我不怕你"挥起拳头，不管不顾地向那东西砸去，也不管手上似触到了坑坑洼洼，疤疤癞癞的质感，也不顾头皮通了电似的悉酥感，发了疯似的冲过去……
这些描写是带着层次感的，从外表到内心，从精神到五官，这样的描写更有代入感。
这些动作和心态表现，也都是工具书中带有的，还可以通过这些感受让自己也有代入感，在描写场景的时候更丰富，也更加有层次化。
以上就是这本书的用法，这只是初级用法，如果更高级一些，是总结这些文字上的变化，重新创作，与你所描写的情感融为一体，结合我上一篇写得融情于景，一起来表达，会令文字更有张力，更有代入感。
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加油，这本书值得拥有，尤其是写人物的时候，真是吹一口仙气，纸人就活起来了的感觉，恐怖吧！
当然，利用工具，只是初级小白的作法，更希望大家还是仔细去观察别人，或是记住书中的表现，一一对照，最后融到脑海中，当你的人物在小说有所表现时，便能活灵活现出现在作者面前，通过写作再展示在读者面前，以达到传递思想的作用。
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