文：耳双生
看到朋友圈有人推荐《小偷家族》这部电影，理由是喜欢导演是枝裕和以及他的作品。对这部电影，我留了一个心，昨天有时间就买票去影院里看了。可见，现在的传播路径，真的就是一个分享的事而已。
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平日里日本电影看得极少，于是百度了下导演是枝裕和。原来，他就是《步履不停》这部电影的导演，这倒颇有点巧合。因为就在上周，我还在网上看了《步履不停》的前30分钟（临时有事耽搁未看全），当时并没注意导演是谁，大概日本导演我本也不认知几个。
其实《步履不停》能出现在我的观影名单中，是因为一家文案特别文艺的淘宝服装店——“步履不停”。这家女装店的店名，据说就源自这位是枝裕和导演的同名作品。
我认识“步履不停”这家店少说也有5年了，也不知为什么突然在这个时间点想着来看看这部同名电影。但更巧的是，我首先看全的却是导演是枝裕和的另一部电影——《小偷家族》。
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昨天的观影几乎是包场。这种小众文艺影片，注定了就是那种懂我者无需解释的平淡气氛。于无声处听惊雷，大概是很贴切的感受。这是一部自始自终都很隐忍，纪录片一般拍摄的电影，但却自有暗涌的力量冲击着内心深处。
印象里，整部影片我有印象的只听得到这样一段背景音乐：当柴田治和柴田翔太在院子里相互嬉闹扮演着小鱼与金枪鱼追逐打架，镜头从人物近景拉到远景，辅助着渐渐响起的背景音乐。
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即便生活再不易，人与人之间也在孕化着温情。两个并没有血缘的“父子”，在这一刻，应该彼此听得到内心在一起撞击的声音。也注定了这一刻将停留在某个人回忆中的最美好一幕中。
导演真的挺厉害，用了上帝视角的镜头方式，伴随着镜头渐渐升到半空，我们观者仿佛就俯视着他们浓烈的亲情升腾，忘却了冬夜的寒冷。这样的细节处理，让影片与观众，随着镜头的变化，有了一次互动与交流。
同样是一年后的冬夜，还是这一对“父子”，这一次却是离别。他们依旧开开心心的在院子里，堆着雪人，只是老柴田一直都没有等到小柴田亲口叫他一声“爸爸”。镜头给到的只有他们一起堆的雪人，孤独的伫立在院子里。。。
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人和人之间，就是这么奇异。你说不清楚远近，也说不清楚疏密，你只知道有些话就是说不出口。只有当小柴田回望还在车后追逐的老柴田时，默默的喊了一声也许只有自己听得见的“爸爸”，这压根就没有出声的一句，却能轰到所有观者的心里。我们每个人心里，又何尝不是对最爱你的那个人忽视得最多，情感表达上也保守得更多，不好的情绪也发泄得更多。。。
同样的嗫嚅却萦绕着回想的，还有片中那位善良的老奶奶。她在海滩上望着那一群全然没有血缘关系的“家人”，自顾自语的一句“谢谢，谢谢你们的陪伴。。。”，现在回想起来这一幕，仍会心潮涌动几欲泪目。
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她大概也知自己来日无多，她们“一家六口”彼此“非亲非故”，但却让她真正感受到了“亲如一家”。小小的家中，几无立足之地，几无钱粮只能靠“集体偷”过活，却还能为了一个被父母遗弃的小玲玲腾出空间和口粮。
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这些，已经无关对错。“再底层的人，再不为很多所谓有身份的人所不齿的那些‘坏人’，良知、爱、善所选择的寄宿体，却并不会有那样世俗的区分”。
这是一部可以唤起“良知”共鸣的影片，也源自导演默默的默默的安排出很多的细节，甚至挑战着我们日常所谓的“善恶、对错”的错位。
他甚至只是一个观察引导者，引导着我们所有人跟着他镜头的背后，也默默的默默的中立的去看待这一切。就如同春夏秋冬不会因为这里是监狱，而变更它的节奏。人性，在这部影片中，就是那么客观的存在。
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世人所谓的“小偷骗子家”中，原应只见暴戾欺骗，可那里宁静良善，人与人之间，多亲切。整部片子，在小玲玲充满深意的双眼中结束，她大概在怀念着刚刚过去的春夏秋冬和给她买了裙子、吃了可乐果、听着烟花绽放声如惊雷的家人们。。。
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