西方人重逻辑性，所以思路清新，准确，相对理性，发展出严谨的科学思维。东方人很多更重视体验感受，相对感性，衍生出神秘的东方文化。西方人做事相对守规则、纪律，东方人则显得随性、散漫。其实没有什么好坏之分，看适用范围和区间来取舍。
侯导的定镜头何尝不上像上述中画框内的那些看似冷漠的群演之视角一般呢？他们能察觉到这一切，但却漠不关心似的生活着，“事不关己高高挂起”也罢，笔者却认为这是种“窥视”、“漠视”。想象一下，你就是在村中喝茶的老头，看到路上一个小青年拿着棍子追着一个小青年，你的头像镜头一样地旋转，漫不经心却实在“注视”。你心中度量这一切，把情形默默地收容到自己的内心世界里。可是现在的你能找到这种感情的“出口”吗？你或许想的是：路见不平、拔刀相助；或是“和事佬”，前往劝架；或是看热闹，追着跑过去看。而侯导不是这么做的。这是不是意味着其意识形态有扭曲呢？显然不是。这种放任主角情感宣泄的做法，狭隘地说，由剧本出发，更好地塑造了人物和还原真实环境；广义地说，是对无限生活的有限观察——实录且局部展露，更客观，且更富有生活气息；同时将主角从事件中剥离出来，作为一个旁观者，“洞若观火”式考察人情。
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