青春时，读三毛，曾一度将Echo用作笔名很久，也曾固执地将“如果有来生，要做一棵树，站成永恒，没有悲欢的姿势，一半在土里安祥，一半在风里飞扬，一半洒落阴阳，一半沐浴阳光，非常沉默非常骄傲，从不依靠，从不寻找。”写在每一本教材上。依然记得，青春时的梦想是像三毛一样去流浪。
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说起三毛，年少时，最初的吸引是那张《回声》专辑，不是人人都熟悉的“不要问我从哪里来，我的故乡在远方”的《橄榄树》而是“今生就是那么地开始的，走过操场的青草地，走到你的面前，不能说一句话，拿起钢笔、在你的掌心写下七个数字，点一个头，然后狂奔而去——”对，就是那首《七点钟》，她将一个青春期女孩子的羞涩与渴望用简单文字刻画的如此细腻，当然这首又被称作《今生》，三毛在多年后写的初恋，当时心情依旧深刻。而这《回声》便是Echo，也是三毛（陈平）的一生。
青春时总有长辈将我们所读的“三毛”与“琼瑶”归为同类作品——言情，可是在阿好心里，三毛和琼瑶不是一个路数。三毛的作品，不管是《雨季不再来》还是《哭泣的骆驼》，是《哭泣的骆驼》还是《梦里花落知多少》，大多语言朴实，白描，生活化，没有太多华丽辞藻；而琼瑶作品以言情为主线，故事曲折离奇，缠绵悱恻居多，辞藻柔美。
很多年以前看她的《万水千山走遍》，感慨于一个人的万水千山需要多大的勇气，从沙漠到绿洲，从失去到拥有再到失去，是一个轮回，那些关于撒哈拉、关于台北、关于西班牙、关于洪都拉斯、关于机场、关于海域、关于拉帕尔玛岛、关于Jose Maria(我们都知道的荷西)，读得懂文字，却读不懂那份失落或者绝望，那片蓝色的海域，对她而言承载过幸福、温暖、快乐和很多的悲伤。
曾有人去探寻荷西的墓地，从西班牙大加那利岛的首府拉斯帕尔玛斯(三毛与荷西的故居就在附近)先飞往特内里费岛的首府圣克鲁斯，然后再转机飞往拉帕尔玛岛。拉帕尔玛岛的位置在整个加那利群岛的西北部，也是距离大陆最遥远的一座岛屿。有兴趣的读者可以翻翻地图。那么辗转迂回的路程，当年的三毛要反反复复多少次，才能减了失去荷西的伤心与绝望，或者她也曾无数次的期望，某一天他像多年前分别后的重聚，一声“Echo”然后兴奋地跑向她。
在墓园里待过的某个下午，或者每个下午，她一定后悔过，偷偷从那里乘飞机回台北，荷西抓着机舱门不放，自己依然上了飞机，那么些日子没有陪着他，让他一封一封地写信“骗”她回去。那样的Echo遇见了那样的荷西，也许是她一生最完满的经历。
“结婚以前在塞哥维亚的雪地里，已经换过了心，你带去的那颗是我的，我身上的是你的。埋下去的，是你，也是我。走了的，是我们。”是三毛对荷西的情。
流浪的三毛，也有着乡愁，她深爱台北，不然如何能生出“台北，你若问我爱不爱你，我要怎么回答？”的感叹。
记得当年读三毛时，宿舍里整日放着蔡依林的《布拉格广场》，所以当这首《布拉格广场》的前奏响起来的时候，我又想起三毛和那些年想要去流浪的愿望。
那么读阿好暖文的你，有没有在某个曾经或者某一刻计划或者不切实际地想过要去流浪？
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