蒙古兴盛求统一，成吉思汗子灭金。
定都称元又灭宋，结束分裂天地新。
当时疆域何其广，远超汉唐又延伸。
走马圈地不真有，流寇统治难扎根。
立朝一百三十四，命运短暂不重文。
万物灵长分四种，阶级摧残血淋淋。
长官蒙古、色目人，汉人、南人若鸡豚。
儒生常常被杀戮，思想个个很苦闷。
地位排在八妓后，九儒十丐求生存。
不是文人多好色，粉墨登场近平民。
因而元代文学殊，市井说唱风卷云。
杂剧灿烂而辉煌，后来南戏又争新。
文学概况异于往，扎根民众说和唱。
时代跨越元好问，更有解元《董西厢》。
元代杂剧兴而盛，区域首先在北方。
以其大都为中心，扩展汴梁到平阳。
著名作家三十多，关王白马杨高康。
揭露黑暗反压迫，作品乐观调昂扬。
现实浪漫两结合，思想深邃韵味长。
后期杂剧渐衰微，创作中心越长江。
杭州、温州到建康，江西、福建至南疆。
可考作家二十人，郑宫乔秦可成帮。
此时南方兴南戏，“永嘉杂剧”若汪洋。
高明作有《琵琶记》，《戏文三种》声韵长。
“荆刘拜杀”影响远，四大南戏最堪赏。
杂剧不杂成体统，体制完备当细解。
结构四折加个楔，极少五折或六折。
一折类于话剧幕，折中分场小段落。
规定一折一套曲，同一宫调莫出错。
首曲先标宫调名，最后“煞、尾”作终结。
楔子如同小木片，是在剧中加个楔。
加在中间结尾少，序幕放于开头多。
曲子一般不成套，一二单曲作点拨。
杂剧一本容量小，可以叠加数十折。
长篇巨制《王西厢》，二十一折相接合。
曲子叙事兼抒情，渲染氛围场景活。
贯穿情节作线索，主要演员一人歌。
同韵可以句长短，添加衬字也常可。
连词语气增情韵，显得唱词更活泼。
曲词为主附以白，标明谁云即是说。
宾白、念白、对口白，背白、带白种类多。
动作、表情泛称科，包括舞台之效果。
作者点明一两字，悲科、笑科、风雪科。
根据主演辨剧本，审视旦、末之角色。
旦本主角为女性，副旦、外旦称为贴。
末本主角为男性，副末、小末可入伙。
净角刚强又滑稽，有男有女呈凶恶。
世俗称之大花脸，女的少来男的多。
杂角孛老、卜儿、孤，俫儿、洁郎、细酸列。
他在剧中作配角，突出主角不可缺。
主角旦、末一人唱，众人只能云托月。
杂剧成套不独占，套曲之外有闲散。
散曲只唱不表演，类于诗词之本源。
可以看作新诗体，小令篇章都很短。
套曲形式类戏剧，它于舞台不相关。
风格也分两大派，关、马豪放气浩然。
乔吉、可久重清丽，类于婉约亦可观。
元代散文亦可赏，承继金文在北方，
文坛盟主赵秉文，更有好问鹏高翔。
姚燧、吴澄和虞集，对于明清有影响。
诗歌当属元好问，张炎韵语亦堪赏。
人称元诗四大家，相对而言可褒奖。
虞、杨、范、揭居宫廷，诗歌随着地位长。
王冕、迺贤、杨维桢，名声亦可传四方。
后来张翥、萨都剌，星在夜里有光芒。
总体评价元文学，杂剧花开四野荒。
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