摘录王羲之《题卫夫人笔阵图后》
3 汉朝篆书
汉承秦制， 以吏治事， 文字书写亦沿袭秦朝。 西汉选拔吏员， 课试的项目之一是书写“八体”。八体前面有提到，忘记的同学回去复习哈，这里不多说。
西汉篆书《张掖都尉棨信》是通行关禁的幡信， 写在红色丝织品上， 行款类似汉印。 棨信当是挑在竿上的标识物， 字大形长， 每字长约8厘米， 却用小笔书写， 端庄规整， 是当时标准的小篆体。
西汉篆书《张掖都尉棨信》
东汉时期《袁安碑》
汉朝小篆还见于瓦当，货币文字等。发挥了小篆“随体诘屈”的优势， 字形不再是长方形， 线条盘曲如图案， 演化为一种装饰性的美术字样。
4 三国两晋南北朝篆书
北方的曹魏政权正始年间（240—248） 刻立的石经碑 ，用古文、 小篆、 隶书三种书体书刻儒家经典著作， 名为《三字石经》 。 其中的小篆书， 笔画细劲， 结体整饬， 字形修长， 与秦篆略有不同。
南方的吴国政权， 在天玺元年（276年） 书刻了《天发神谶碑》 和《禅国山碑》 ， 皆用篆体， 但书法样式颇有不同。
《天发神谶碑》 的篆书形态， 特点有三： 方厚、 尖锐、 劲折。 视觉上， 方厚具有体积感和厚重感， 向下的尖锐有刺入的动势， 劲折使人联想到“如折古刀， 如断古钗”， 有一种雄强的力量。
5 唐朝篆书
唐朝篆书出现了复兴的景象，一些以楷书著称于世的大书家， 如欧阳询、 颜真卿、 徐浩、柳公权， 都能写一笔中规入矩的篆书。 殷仲容、 史惟则、 梁升卿皆唐朝隶书名家， 兼工篆书。
唐太宗亦曾用篆书题写碑额。 唐朝刻碑， 碑文偶尔也用篆书， 而碑额往往用篆书题写， 欧阳询篆书《九成宫醴泉铭》碑额， 柳公权篆书《圭峰定慧禅师碑》 碑额均可见到。
唐朝著名篆书家当数李阳冰和瞿令问。 李阳冰篆书《滑台新驿记》、 《怡亭铭序》 ， 笔画带圆见方， 很劲健。
滑台新驿记
6 宋元明时期篆书
宋朝书家偶尔作篆书，大多限于门榜题额之类， 存世的篆迹较少。
宋朝以来， 书家往往长于楷、 行、 草三体， 疏于篆书。 即使一些书家留意篆书， 却以失真走样的字书、 传刻的帖本习篆， 故不明作篆的古法， 用笔往往挑踢顿挫， 所以笔画不能沉实， 结构不能弥满， 徒具篆形体而已。
7 清朝： 篆书书法的复兴
乾隆嘉庆年间， 考据学兴起，崇古势头十足， 洪亮吉、 孙星衍、 钱坫 是当时善写古篆的佼佼者。
平民书家邓石如（完白） 善作篆书 ， 铺毫行笔， 稳稳导笔， 疾徐微变， 节奏有致。 舒展自如的笔画， 转中带折， 笔笔浑厚。 结体平正中见错落， 紧密中见疏放， 参差与整肃， 相互映衬。 字形纵长， 凝然有姿态。（全是术语哦吼吼）
清朝后期， 吴让之、 杨沂孙、 徐三庚、 赵之谦都是擅长篆书的胜手 ， 他们不同程度地受到邓氏的启发和影响， 又能各开生面。
篆书部分因为了解甚少，评论亦浅。明天开始下一章隶书。
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