Why你写的故事很平？
——因为你不会挖沟。
沟：角色在采取一个行动的时候，他所期望世界对此次行动做出的回应，和实际上，这个世界做出的回应之间的落差。
男主角去女朋友家，去敲门，门开了——废镜头。
男主角去女朋友家，去敲门，门没开。又敲了一会，女朋友衣冠不整地冲出来，还把你拦着不让进去。
Why故事没有可信度？——没有铺垫。
比如说一个很离奇的，遇见外星人的故事。
- 前期交代男主背景，在哪上学，父母是谁，弟弟是谁，忽然外面划过一道流星，外星人附在了玩偶身上。。。但不管怎么用台词检验，都是缺乏可信度的，给人观感就是莫名其妙。
- 《长江七号》，二人看电视，采访一个外星人的目击者，还给出了宇宙飞船的照片；男主去垃圾场，就真碰到了外星人，他们的飞船跟那目击者的一模一样。
以及《遇见外星人》里，父亲坚持认为儿子弹钢琴是唯一的出路，为啥这个人物动机站不住。
——家境那么好，没得理由啊，出路明明很多啊。
——改：放大父亲想在儿子身上实现梦想的欲望，以及通过某些事件放大父亲偏激的性格。而不是反反复复提他们生活条件不好巴拉巴拉的。
节拍帮你写好情节
节拍：行动和反应的一种行为上的交互。这些变化的行为，通过一个又一个的节拍，构筑了场景的转折。
如何选择事件把故事讲完
——先写结局。因为选择这些事件的主要作用，是把主角一步一步引向结局。
拿电影开篇时的主角，和结局时的主角进行比较，他的生活有什么变化，内心有什么变化，电影最终的价值转变又是啥。
比如《我不是药神》，程勇开始穷酸，离婚，生活一团糟，个人方面自私，颓废，家暴前妻，除了对儿子好一点，就是个没人看得起的社会渣滓。到电影最后，高潮之后，程勇因为走私药物被判刑了，虽然失去了自由，但现在他就是一个无私，高尚，受万人景仰的药神。
贯穿整部片子变化的价值：
- 程勇的物质生活：优越→糟糕
- 程勇的良心：自私→无私
- 病人们：无便宜药吃→有便宜药吃
- 程勇：被人鄙夷→受人尊敬。
- 程勇的内心世界：空洞→充实
牛逼之处在于，他们选择的事件，可以同时带来多个价值的转变，而且主角在做出决定后，价值会一些向正面变化，一些向负面变化。
人物塑造：
当他在巨大的压力下，做出选择的时候，才能揭晓这个人物深层的最真实的一面，这，才叫人物，或者character。
爽片怎么写：
满足了欲望之后人就会爽！
对症下药，只要满足几个最容易达到爽点的欲望，就可以达到爽片的效果。
①装X欲。别人得不到的，我们能得到。比如斗罗大陆里极其稀有的魂骨，唐三一个人就获得了N个。但成熟的编剧，会让困境来掩饰主角开挂的人生——主角所有的机遇都是以遭遇的形式出现的。每次让主角获得什么，能装X的本领也好，物品也罢，比较懂的编剧就会让主角遇到一个困境，或者危险，但这个危险他一定能克服，克服之后绝对能获得超额的奖励。而这个奖励，恰好是其他人求而不得的东西。当主角把这个东西一亮出来，足以拿来装逼。（其实也满足了我们对正向回馈的欲望。）
②报复欲。典型代表人物——魏璎珞、萧炎。满足观众的报复欲，是可以得到很高的爽点的。但是想要达到最佳效果，必须让观众在影片中找到自己生活的影子。
③暴力欲。嘴炮也算。
④原始欲。
爱情戏
比较容易写出彩的几种：
①冤家对头。要使敌对的两个人相爱，要制造相处机会。两个敌人的相处，一定是针尖对麦芒的，简直是制造冲突的天堂。最后使他们的关系从敌对转为爱慕，一定也算非常大的转变。
比如，可以设计一场抵御共同敌人的戏，一个人救了另一个人的命，两人的关系发生了180°的大转变，这种强烈的大转变也是观众特别希望看到的。
最好不要让两个人有直接的血海深仇，可以是上一代的仇怨让两个人生在了敌对的阵营。
②亡羊补牢。开头多少都是破裂，因为，观众爱看。说直白点，就是挽回。
③定时炸弹。互相有好感又没感情基础的人，在他们的感情之上绑一颗定时炸弹，迫使二人打破暧昧。比如《金秘书为何那样》里，金秘书在男主身边待了十几年，突然要辞职，男主方了，发觉自己突然离不开她，重新追求金秘书。即给男主的正常生活绑上了一颗定时炸弹，男主的面前产生了一条看不见的鸿沟，戏也就这么来了。
所以男女主如果开始不在一起，就让他俩相互看不上彼此，甚至敌对。然后共同经历事件，撮合他们在一起。
如果主角一开始就在一起，或者影片前期很容易就在一起了，就拆散他们，然后再修补他们的关系，重新在一起后感情一定要比之前更好。
写剧本拖沓？找不到重点？主角没动力？
激励事件=引子+兑现引子。
激励事件改变的主角状态，叫价值。
有的激励事件要放到开头，比如灭门，因为不需要解释观众就知道主角的恨；但有的激励事件需要做好铺垫，观众才能知道事件为何对主角有如此大的冲击。比如少林足球。
如果直接让黄金右脚去劝说金刚腿踢球，却不让读者知道金刚腿对于推广武术有着强烈的欲望和执著，却找不到好方法，那黄金右脚说服金刚腿去踢球，是不会成立的。
激励事件就是打破一个主人公原本生活平衡的动态事件。《鬼子来了》姜文演的农民半夜被人强塞进了一个日本俘虏，并被胁迫，需要冒着生命危险，把这个俘虏藏在家里一段时间，他的生活平衡瞬间向负面倾斜。简言之，生活变糟了。主人公的生活被激励事件打破，她就产生了欲望，或者说，新的欲望。比如《鬼子来了》姜文的欲望就是，尽量地隐藏俘虏的事，好保全性命。
那么激励事件如何使我们快速切入事件，让事件推进下去呢？
比如一个拍恐怖片的导演，江郎才尽灵感枯竭，直到有一天目睹了一个杀人事件（激励事件），灵感来了，就想找新鲜的杀人事件作为灵感，但杀人场景可遇而不可求，于是他决定亲自把演员杀死。故事的前后，主角的生活一定会有本质的变化。
设计主角：人物塑造是一个反复打磨的过程。
- 瑕疵：一个无所不能，才华横溢的导演，却脾气暴躁，导致很多人不喜欢他，合作方也不愿意跟他接触。
- 角色的维度：比如萧峰，生他的是契丹人，养他的却是汉人，契丹人跟汉人势不两立；再比如七龙珠，本来是外星人，父母带着他来到地球当和平使者，结果被地球人误杀了，成了外星人发动全面战争的借口，他则被地球人抚养长大。长大后成为战士杀了不少外星人，结果哦豁自己才是外星人。内部外部矛盾都有了，就很彩。
就拿《扫黑风暴》李成阳来说，他有一场戏可以杀死反派，但他在纠结该不该杀的时候，观众也在纠结，好像他做什么都是情理之中的，这样就产生了张力。
但何勇，很显然就不会开枪，这场戏就没那么大的张力。
这就能理解为啥警局让李成阳离开警队了，因为这样身份的主角更容易构筑冲突，他有更多的不确定因素。
实操一下：
体裁GENRE:喜剧
男主角：xxx
世界/宇宙：大学网球
主线目标：获得校网球赛的冠军
B线条：追到校花
当当当当，烂片导演诞生。
so，如何化腐朽为神奇？？？——增加维度。
人物： - 身份
- 外形
- 性格
- 经历
- 社会关系
维度就可以从中选择一个或多个去做文章。维度，本身就是角色身上的矛盾点。逆向思维就能很快地帮我们找到这些矛盾点。
比如，设计主角是一个比较穷的小人物，比如家道中落，父母离异的年轻人，他考上了大学，但因为交不起学费而休学，在学校旁边卖起了铁板烧。在这个基础之上，我们就可以顺理成章地给它添加别的属性，比如他小时候是个网球小天才，但后来因为身体和家庭原因放弃了。他小时候也曾去世界各地参加比赛，见多识广；英语很好。一个卖铁板烧的小贩，操着一口流利的英语，见多识广还会打网球，是不是很像那些流浪的大师？这个时候他身上的矛盾点就冒出来了，我们的维度也就建立了。
网球对视力要求很高，他偏偏是个斗鸡眼，但炒铁板烧的时候很能精确掌握食物的度。
内在维度，家道中落父母离婚的变故，使他的性格变得极其没有安全感，他内心渴望自己拥有追求梦想和幸福的动力，但他又没有勇气去面对可能的失败，为人很被动，但胜负欲又极其强烈。这种内在的维度就会在故事中给他带来更多的障碍。
欲望，没钱上学，参加网球赛就能获得奖学金。
人物出场怎么拍？
比如诸葛亮出场前，各种人都在夸他；唐伯虎出场前，一群人等在他家门口，家丁却抬出来一堆垃圾，众人上前哄抢，抢到他写废的字画高兴得要死。侧面体现出唐伯虎的大才。
人物出场，特别是重要人物，一定要给观众留下特别的印象。
写故事时避免煽情，做到真正的感人？
- 建立非血缘感情，最后再把这份美好毁掉。
- 利用血脉制造情感张力。
给主角制造障碍的三种方法：
- 设定小目标。
- 自我设限。
- 飞来横祸。
怎么写独特而有趣的角色？——超越时代。
故事的结构：
把一系列的精挑细选出来的事件，进行有策略的组合，排序，来唤起特定的情绪，或者表达某种特定的观点。
简单来说，结构就是故事的骨架，事件就是每一块骨头。
什么是故事事件，怎么用它来写剧本？
什么是事件？
——事件的本质是变化。如果外面天黑了，就可能发生了一个叫做日落的事件。
树上的树叶没了，就可能发生了一个叫做落叶的事件。
但事件跟故事事件还是不同。故事事件会对后面剧情的发展产生影响。
故事事件定义：该事件发生在角色身上，通过冲突，对角色的生活产生了有意义的价值转变。
一个事件的发生，可能导致另一个事件的发生，起到连锁反应。
如何避免俗套剧情：
- 改写、深挖经典人物关系。为毛不是创新呢？因为现有的各种各样的人物关系，基本上都被开发过了。很多情况下，我们面临的都是别人讲过的故事，设计过的人物关系，so如何在已有的人物关系上避免俗套？在保留原有的人物关系的前提下，怎么给主角做成长。
- 观影需求是在迭代的。
名场面：
- 奇观性，不常见的场景。
- 情绪冲击。尹天仇VS柳飘飘 “我养你啊！”拉推拉推拉推。
- 强烈的情绪冲击。《苏菲的选择》被迫在两个孩子中选一个，另一个被纳粹带去杀了。外部冲突+内部冲突。
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