“有许多非常好的古诗词佳作，被淹没在了浩瀚的历史长河中，知者甚少，现在，让老文带你一起，发现这些被淹没了的古诗词佳作和他们的作者吧。”
一带江山如画，风物向秋潇洒。
水浸碧天何处断？霁色冷光相射。
蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。
云际客帆高挂，烟外酒旗低亚。
多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。
怅望倚层楼，寒日无言西下。
——宋 / 张昪/ 离亭燕
上一篇，很多人留言驳斥说姜夔这么有名，怎么作品会被淹没？在这里老文我还是再次重申，我所说的被淹没是分两类，一类是本身就流传度很低的作者和作品，第二类是作者知名度不低，却有一些很好的作品流传度很低甚至鲜为人知，上一篇所选取的，便是第二类。
而今天选取的，就是典型的第一类了。张昪，北宋真宗到神宗时期的大臣，官不小，从御史中丞到参政知事，枢密使，太师，可谓步步高升，位极人臣。享年八十六，已是高寿，谥号“康节”，也算得殊荣显世。可说他是诗人，却拢共只有两首词流传下来，且两首词的水平都不低，只是都被归为婉约写意的作品。想来应该是其他作品都逸散流失了。
张昪是历史上典型的孤臣，后世的元朝名相脱脱评价他为“清忠谅直”。《宋史·列传七十七》记载了一段他和皇帝的对话：帝见昪指切时事无所避，谓曰："卿孤立，乃能如是。"对曰："臣仰托圣主，致位侍从，是为不孤。今陛下之臣，持禄养望者多，而赤心谋国者少，窃以为如陛下乃孤立尔。"帝为之感动。
这样一个孤直之人，他的思想，势必也会体现在他的作品里。根据北宋范公偁《过庭录》所载，这首词是张昇退居江南后所作。一个历经四朝的老臣，看着国家慢慢的显示出各种弊病，内忧外患不断，自然是忧心忡忡。
所以，这首词，明写景，暗怀古，金陵这个六朝古都，任谁到了这里，都会满怀感慨，在金陵写下怀古诗的非常多，佳作自然也不少，而张昇的这一首，并不输南朝和唐朝的大家名作，看似婉约，实则慷慨，用词朴实，达情却深厚，且层层铺进。
开头一句“一带江山如画”，大气磅礴又意韵悠长。江山如画一词，首见于和张昇同一时期的柳永词作《双生子》：“江山如画，云涛烟浪，翻输范蠡扁舟。”因为两人创作时期相同，具体写作时间也无法考证，所以究竟是谁首创的这个词，很难说。后有晚一辈的苏轼词作《念奴娇·赤壁怀古》：“江山如画，一时多少豪杰。”更是让这个词广为传颂引用，至今仍然是写景文章里的必用词语。
前人晚唐的高蟾登金陵城，做《金陵晚望》写下名句：“世间无限丹青手，一片伤心画不成。”张昇的起句，应该是有感于此而发。同样是登金陵城，同样的看到一片江山如画，只是晚唐已病入膏肓，而北宋也好不到哪里，从建国之初就强敌环伺，内部更是一直纷争不断。国家看似富强，实则根基浅薄，积贫积弱。
所以，在这秋色中来看如画江山，却偏偏用了“风物向秋潇洒”，江山是美好如画的，周遭风物哪怕到了萧索的秋天也是潇洒的。长江远去，水天一色，像是流入了碧空，没有尽头，何谓江山如画？江便是长江，山是有虎踞龙盘之称的金陵山脉。而一个水字，便是承接江山之后的，如此壮阔的场景，该如何表达？作者选取了一个“浸”字，可谓神来之笔。
写完远观的大景，笔锋一转，开始写近处小景，“霁色冷光相射”，“霁色”是对应上句“碧天”而来，“冷光”是应对“水”字而来，万里晴空所呈现的清澈之色，江水潋滟映射出的清冷之光，交相辉映。霁色是静止的，冷光是涌动的，动与静之间的映照，构成一幅旖旎的风景画。一个“射”字对应上句的“浸”字点活了这一画面。
紧接着，作者又把视线从江水里移到了江洲上，看到了更细致也更贴近生活的景致：“蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。”洲、屿是蓼荻滋生之地，秋天是它开花的季节，而蓼荻丛中，隐约地有着竹篱茅舍的样子。这样一句远景近景的转换，从自然风光写到了百姓人家，为下阕的抒发情怀作好了铺垫。
下阕首句，又是远近结合，先是极目远眺的“云际客帆高挂”，又是稍近处的“烟外酒旗低亚”，扬帆远航的客船，随风飘动的酒家旗帜，既是是和出门在外的人有关，也是暗喻来往此地的过客匆匆，所以，才有了怀古的感慨：“多少六朝兴废事”。
金陵城在历史上短短的三百多年里就历经了六个朝代的兴盛和衰亡，它们是如何兴盛起来的，又是如何衰亡，如何消失的，这许许多多的往事，这历朝历代的匆匆过客，最终却都是“尽入渔樵闲话”，不管当初如何轰轰烈烈，最后不过是乡野人们茶余饭后的谈资。
最后，才是全篇的魂魄所在，作者要表达的隐忧，也尽在其中。“怅望倚层楼”，“怅望”二字表明了作者登城瞭望景色时的心情，倚着高楼栏杆，怀着惆怅，怅惘的心情看着眼前的一切，眼中是山水人物，脑中却是历史朝代的兴衰更替。
最后的结句“寒日无言西下”，充满了落寞和无奈的感觉，“寒”字承上阕的“冷”字而来，凄冷的太阳默默向西沉下，苍茫的夜色即将到来，这也是作者在暗喻自己所处的朝代，也几乎是日默西山，黑暗将临了。从历史的发展看，作者的确是高瞻远瞩，甚至料事如神，几十年后，便是靖康之耻，看似强大的大宋王朝，忽然之间轰然倒塌。
理解了其中的深意，再读一遍，哪里还会觉得是婉约的写景抒怀，无病呻吟之作？这分明是一个四朝老臣的忧国忧民之作啊，只是写的过于含蓄，以至于被许多人当成了单纯的写登高所见晚景的平庸之作。
在宋代词坛上，在诗词创作中看似婉约实则豪放的典型代表是范仲淹，而单看张昇留存下来的两首词作，其实也都差不多是这样的，如果他的诗词能多流传下来一些，估计在后世眼中的词坛地位也不会低于范仲淹吧。
好的诗词佳作，总是让人读完后心情久久无法平静，也会有许多的思绪在脑海中浮现。好作品，不该被埋没，继续关注老文，继续发现被淹没的古诗词佳作！
——撰文——老文（文俊壹）
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