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曾国祥导演的《七月与安生》在16年9月放映后的不久便看过了。后来的某天我对朋友说：我发现我可以反复看《七月与安生》好多遍。
大概，当时直击我的，是七月站在喧喧嚷嚷的人流中彷徨着说：我还不知道自己喜欢什么，我突然发现自己是个很没趣的人，我有点难过。
初次看是囫囵吞枣，只是对七月在新入校时的人流里的彷徨烙印得很是深刻。
那种“我还不知道自己喜欢什么，我有点难过”的无奈像是击中了我的某个角落一样的，恍然觉得，此时她的旁白与我曾经在很长一段时间里的自己有着某种吻合。
记得那是两年前的夏天，刚刚淌过传说中的“人生重大转折点”的我，在知道自己的高考成绩后的填志愿的期间，我妈表现得满是开明的对我说：你自己喜欢什么就填什么。
当时我沉默片刻后，略带埋怨的娇嗔的说：“可是我不知道自己喜欢什么啊~”
在那种象牙塔里的、眼界狭小的、听着长辈归纳下来的人生训条式的长大下，那句“我不知道自己喜欢什么”的旁白，好像出现得也不无道理。
当年的征集志愿，我填的一塌糊涂。
估计我填志愿的方式是最奇葩的——拿着那本厚厚志愿指南，在权衡着纸上的各个学校的录取分数线和掂量着自己的分数后，百度搜索该学校的哪个专业为“王牌专业”。
于是，征集志愿里的五行空格就这样被填满了。
那张志愿的截图一直保存在我相册里。所填专业有会计、护理、文秘、医疗美容、财务管理等等。看上去毫无章法，也毫无规律可寻。
那张截图，是我莽撞无知的岁月的见证。
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浏览影评时看到这样的一段话：
《七月与安生》的首映礼上，主持人藤井树说：喜欢七月的请举手。很多人举手。她又说：喜欢安生的请举手。更对人举手。她笑着问：陈导，为什么喜欢安生的人更多呢？陈可辛说：因为我们都是七月，七月都喜欢安生。
七月与安生更像是一个人的两面，一面为显性，而另一面为隐性。
七月代表着大部分女孩，受着传统教育的唠叨，奉行妈妈的那句——女孩就是从一个家到另外一个家。
安生代表着自由、不羁与洒脱，对生命有种某种热血和折腾劲。
一个奉行着从一个家到另一个家，一个说着注定四海为家。两个个性迥异的人交集下来，不是撞相撞相冲，好像更多的，是有着某种生生相惜的味道——安生羡慕着七月的安稳，七月骨子里向往着安生的热烈。
七月和安生，都想活成对方。
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七月高考填志愿，打算念中文，但爸妈想让她改填经济学，说将来能找到稳定的工作。安生对七月说：你应该做自己喜欢的事。
可是七月说：我还不知道自己喜欢什么，我突然发现自己是一个很没趣的人，我有点难过。
有人说成长是一场自我觉醒，那么好像，我的觉（pan）醒（ni）是来得晚一些的。
在老师没有那么火眼金睛了、上下课的闹铃没有那么稠密了、空间氛围一下子变得喧闹开阔了的时候，加之三观的逐渐形成和自我意识开始变得浓烈起来的时候，好像，“方向”和“想成为”等这类字眼渐渐清晰了起来。
好像随着年龄的增加，开始对一些特定的字词渐渐有了不一样的理解。
七月的安稳
倘若七月的按部就班的、参照格子式的平淡安稳来规划人生的这种被称为乖，那么安生的热烈不羁、拼酒流浪便是坏了吧。
安生的不羁
如果说七月和安生是热与冷、水与火的对立，那么我想我们不必刻意的去追求哪种人设。
能够在自我掌控范围内，巧妙的把这两种状态达到平衡，这样的，便是对人生最好的体验了。
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