从美学的角度来看，这部电影蕴含着许多美学的特征，比如概括与集中。
和是枝裕和之前的作品《海街日记》、《无人知晓》相同，《小偷家族》也采用了十分含蓄、有节制的剪辑手法，对素材进行选择和取舍，省略繁琐、多余的部分，突出重点，强调具有特征的、富有表现力的细节，使内容表现得主次分明、繁简得体、隐显适度，达到高度的概括和集中。
影片前半段描述家族温情的高潮部分是在夏夜，一家人从海边游玩归来，坐在门前，喝着啤酒观看烟花大会燃放的烟花。这样一场重头戏，按理说璀璨绚丽的烟花绽放在天空中的镜头最应景，但在影片中这一段全程没有一个烟花的场景，因为房子的偏僻和屋檐的遮挡，一家人只能听到烟花的声音，什么也看不见。
据说剧组原本是拍摄了完整的烟花秀，但最后却被是枝裕和剪掉了。
虽然没有弘大的场景，但这一段却给所有人留下了深刻的印象——“此时无声胜有声”。俯拍的镜头一点点拉远，努力抬起头望着天空的这一家人和他们身后暖橘色的灯光慢慢变得渺小，却成为了四周漆黑一片的街道中唯一的光。
至于为什么要剪掉，就不得不提到东方美学观念的核心“含蓄”。
和传统的好莱坞式创作思维相比，东方导演更加擅长从细枝末节入手，将一个又一个和人性有关的线索巧妙的编排到一起，润物细无声。
枝裕和的电影没有街头汽车狂飙，没有爆炸场面，它是以另一种方式震撼人心。奶奶在海边看着玩闹的家人无声的说着“谢谢你们”；祥太看着逐渐追不上公交车的男人无声的念叨“爸爸”；女人抱着瘦小的女孩说“他们说打你是因为爱你，那是骗你的，如果真喜欢你，会像我一样抱着你”。
他们都羞于表达爱，却无法割舍这份爱。
海明威有一个著名的“冰山理论”，我想同样适用于电影，导演给观众展现的仅仅是一小部分极具象征性的内容，更多的空间留给观众去联想和思考，这样的电影才不会随着吃完的爆米花桶一同被人们丢在垃圾桶里。小女孩铃掉了一颗牙齿，哥哥帮她把牙齿丢到房檐上，而就在这个清晨，初枝奶奶在睡梦中安详的离去。一老一少，成长与消亡，不需要更多的言语去描述如此自然而然的生命轮回，此中深意自能心领神会。
最后一点，《小偷家族》从始至终还充斥着一种悲剧美的色彩。
这个所谓的家族更像是一群抱团取暖的可怜人，每个人的过去或现在都说不上幸福，平静的水面下暗藏着许多不为人知的秘密。也许被伤害过的人才容易对生活感恩涕零，伤痛并没有磨灭这些人对光明的渴望。即使他们自己再无能为力，仍愿意在黑暗中向需要的人伸出援手。原生家庭带给他们的痛反倒让他们更加珍惜这个七拼八凑的家，更加渴望家庭的温暖与羁绊。
这部电影好在没有刻意煽情，或者歌颂贫穷的底层人物，它在说着人是多么复杂的动物，哪怕会掺杂利益、会互相欺瞒和伤害，会有不能言说的阴暗面，但总归是向阳而生的，渴望爱与被爱。谈到创作初衷时，是枝裕和如此说道：
生活就是这样
千疮百孔之中
也会有些美丽的瞬间
我想捕捉的正是这些瞬间
唯有爱才能救赎我们的灵魂，我想这就是这部电影带给我最大的感受吧。
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