先生认为:“学过琴的人,都会在情里面感受到人的一种安宁,专一,中正的东西,所以中国的艺术不是简单的记忆,而是通过记忆引导你的兴趣,中国的古琴能够帮助人养成这种敬意。古画画,艺不化形,我们,要已到同意,不要简单的玩物上只通过一来提升到的成面,有易真道,已道同意道义相互统一起来。艺术都是要教我们做人做事。
所以这些中国的东西,我觉的我们作为一个公中国人都应当了解,而且应当保护好,传承好。
讲遗产的问题,首先是保护任何遗产,不管是文化遗产,自然文化遗产,自然文化结合的遗产还是非物质文化遗产,例如这个世界名录,就给我们一个任务,我们要去保护这样的遗产,让他不丢失,我们现在还能够继承的,就绝不能让它丢失,至于发展不发展,那是另外一回事,我们今天有能力保护她,不让它丢失,我们要尽量保护它。历史上丢失的东西很多,这也是很正常的,随着历史的发展,很多东西会丢失,如果延续到今天的很多东西,特别是延续两3000年,甚至5000年,这样的东西留到今天,我们今天就有可能去保护那个东西,如果我们不去保护,就是我们的失职。
我们也要注意,在这个遗产的保护和精神过程中,我们不一定要搞得轰轰烈烈,轰轰烈烈,以后我们就会产生鱼龙混杂的现象,我们应该做到不绝如缕,能够延续下来,至于要不要发展的是另外一回事。因此。在基层和发展的过程中,必须要坚持两个字,一个是承,一个是正。”
这让我想到这次去敦煌。也接收到了这样的信息:传承非遗项目 弘扬敦煌文化。
1897年左右,王圆箓云游到了莫高窟,一下就看中了这个地方。
彼时莫高窟共分为上、中、下三座寺庙,还没有完全荒废。其中上、中二寺被藏传喇嘛所占,而下寺正好无人居住。
见此情景王圆箓干脆就住了进去,此后他四处化缘,将得来的钱财全部用来修缮莫高窟,逐渐将其改建成了道观。
有一天在高窟发现了一个洞。此洞面积并不大,仅仅是丈余之地,其内也并未见到大家想象中的珠宝,古玩,只有一眼数不过来白布包整齐地摆放其中。
王圆箓好奇地领着众人走上前去,随手打开了一个布包,将其中的事物拿出来一看,原来里面放的都是佛经。
也许在一般人眼里这些东西并不如此珍贵,但是身在道教的王圆箓自然知道经书对宗教的重要程度。
按说此时他完全可以当这件事没有发生过,将经书私藏起来,要知道对这东西感兴趣的有钱人可不在少数,这些经文绝对能卖出一个天文数字。
不过虽说王圆箓没怎么读过书,对于民族大义之类也没有多深的体会,但是他的良心却只告诉他,这些佛经绝不能据为己有,应该将它们交给国家妥善保存。
首先王圆箓发现佛经后,已经尽了自己的最大努力保护,反而是政府官员对此视而不见。
再者王圆箓贩卖佛经并不是为了私利,而是为了修缮莫高窟不得已而为之,再说他的做法也并没有违反当时的律法,否则早就该被抓了。
王圆箓有错不假,但是我们不能把所有的罪过都推脱到一个普普通通的道士身上,相比于王圆箓,更应该受到唾骂的是那些贪婪成性、尸位素餐的清朝官员。
古代文献大量流失固然令人心痛,但这是一个时代的悲哀,并不是某个人的过错。
所以对于古琴来说。它是一种文化遗产。我们有能力保护她,就保护他。知道我们诚心出现过这样的历史文化去推广发展是另外一回事。当然,有条件的是可以推广。
现在流传的,还在的,可以保护的工尺谱和减字谱,都要保护。我们在组织方面的文献整理,保存,更重要的是应用这个应用是口传心授,没有老师教,我们就不知道。所以我们要做古琴文化的坚持者与传播者。
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