近日刚读完安妮宝贝的《春宴》，这是她改笔名为‘庆山’前的最后一部作品。一直很喜欢这位作者，读她的字句常有发自肺腑的认同感。这边作品可以说是她过去写作题材和风格的一个终结点。
此书沿袭了安妮宝贝以往描写城市边缘人的思路，也多有残酷青春的影子，但较其之前作品多了些对人生终极意义的思辨。整个作品，语言平实，但文字中蕴含着无形的力量和激情。情节激烈之处，让我有心跳加速无法呼吸之感，甚至不得不打开窗户长吸几口气。
故事以两个女主人公的感情经历为主线，互相穿插着娓娓道来。女一‘庆长’，爱上‘清池’—— 一个已有妻子有情人的男子，痛贯心扉而彻悟；女二‘信得’，一生只爱一个男人‘琴药’——其养母的男友，郁郁半生上下求索。最终，作者或借角色之口，或以第一人称，揭露感情之实相与无常。也许，正是——放下执着才是彼岸。
两位女主角所面临的危险，并非杀盗等凶险，而是在她们内心深处，由于情感世界的动荡而掀起的狂澜、足以毁灭一个人的情感漩涡。感情之于有血有肉的人类，往往是最让人心旌动摇也最可以让人堕入深渊的东西。战胜这种危险，实际上是一个人战胜自我、战胜命运的一个过程。
安妮通过第三人称描述的这两个角色，都是表面平静、遗世独立、但内心波涛汹涌的女子。二人虽然来自不同地方，背景不同，但共同点是 —— 都是少年时失亲、孤独、边缘、缺爱、有异于常人的感知力、不能融入世俗世界，是冷眼旁观的边缘人。故事主要通过挖掘二人各自的内心世界、梦呓般渐渐展开。如庆长出场是这样的描述：“当她感觉自己逐渐老去，如果试图分辨与以往最为本质的区别，无非是看待事物的眼光发生变化。仿佛突然之间眼睛被擦亮……”；而信得出场是这样的：“她说，有时从睡梦中醒来，恍然之间，以为依旧住在Naya”家庭旅馆。一栋一百年历史殖民地建筑……”
安妮宝贝的故事开头，从来不会像某些悬疑小说开头那样的哗众取宠，但其语言本身就有种独特的魔力，吸引着人一步步走近。比如这部作品开头便是“清晨八点半，我在上海站坐上开往歧照的列车”、“乘客不多。一些时间睡觉，一些时间喝水和观景，一些时间思考不着边际的问题”…… 无不是简洁平实的语言，但不由让我想到‘歧照是哪里？很有古韵的地名’、‘不着边际的问题，会是什么问题呢？’
而行动和主要冲突的升级，通过爱之得失而引发的女主人公内心的一系列波澜展开。作者对语言和人物情感非凡的驾驭能力，带来了极好的画面感。 其文字的简单中蕴含着特殊的意境，令人也不由产生梦游般的、如入其境的代入感。当主人公痛失所爱，绝望彷徨时，读者也不由心焦如焚，痛不欲生。人类情感世界的冲突，如果作者可以驾驭得当，影响力往往超越杀盗匪妄之类情节带给人的内心震撼，因为每个凡人都可能有相似的情感经历，容易产生强烈的心灵共鸣。
然而安妮的书，并非以情节出其不意而见长。她不写悬疑侦探，只是娓娓道尽主人公内心的波澜。不过这部书里，还是有个情节（信得的养母因为对爱的执拗选择沉尸湖底）让我意外到几乎流泪，也的确产生了强烈的戏剧效果，但我觉得，安妮的书即使不安排这样的情节也是不影响其对读者的吸引力的。
这部书确实唤起我很多很多的情绪——当然因其基调，多是感伤甚而有时绝望窒息，但最终也有释然，有看破无常，才是有常的领悟。借用书中的一句话: ‘生活如同巨大的幻术。明知如此，步步还需艰难持重，全神贯注。我们渴望做一场离经叛道的嬉戏，如履薄冰，如蹈高空，并且最终不知所踪。爱是和真相共存的幻术。随时老去，随时死去。即便如此，为探寻和得到爱，为获得生命的真实性所付出的代价，依旧是这个幻术中最令人迷醉和感动的核心。’
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