似乎可以这样说，自辛弃疾三呼“杀贼”而亡后，原本群星璀璨的大宋夜空一下变得暗淡起来，尤其到了南宋末期。这固然与后来者才气不足有关，但时代这个大染缸的影响力也不容小觑。
国势衰颓，奸臣当道，一些文人为求自保，只能依附权贵、收起心性，无奈过着言不由衷口是心非的卑微日子。他们再也不敢像前辈那样直抒己见，更多的只是借物咏怀，旁顾左右而它地吐露着自己小小的心事。
但，纵使如此，他们在词史上也留下了一部部隽永优美的作品。好不夸张地说，接下来介绍的几位词家，虽然在普通读者中名不见经传，但他们在文学史上取得的成就，毫无疑问，将远超中国现代大多数所谓的文坛巨擘。
先说史达祖。
史达祖（生卒年不详），字邦卿，号梅溪，河南开封人。一生未中第，早年任过幕僚。韩侂（tuo）胄当权时，他曾负责撰拟文书。韩败，史受黥刑，死于贫困中。史达祖的词以咏物见长，其中不乏身世之感。有《梅溪词》传世。
绮罗香
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。
尽日冥迷，愁里欲飞还住。
惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。
最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。
隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。
临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。
记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
绮罗香：双调一百零四字，上下片各九句四仄韵。
做冷欺花：春雨寒冷，妨碍了花儿的开放。将烟困柳：溟濛的雨雾将枝叶初发的杨柳困住。偷催春暮：偷偷将春天打发。冥迷：迷蒙。粉重：蝴蝶翅上带粉，沾雨后变得沉重。喜泥润：燕子喜用潮湿的泥土筑巢。钿车：用珠宝装饰的车，古时为贵族妇女所乘。杜陵：地名，在陕西长安东南，也叫乐游原。官渡：此指公用的渡船。
词意：
挟着寒冷欺凌花儿，叠烟成雾困住杨柳，千里绵延的春雨，偷偷催春天老去。
整日迷蒙阴沉的天空中，雨丝如愁，或飘飞或粘滞：让蝴蝶惊讶粉翅凝重，让燕儿欣喜泥土湿润，更阻挡了俊男靓女赶赴风流约会的脚步。
临江极目远眺，但见烟霭沉沉；晚潮涌起，难觅船儿摆渡。杳渺的远山，恰如佳人含泪的眉目。
站在陡峭的江岸，想到春草再绿时，这儿一定是落红随水飘零之处。
记得当初，也是春雨时节，门掩梨花，我与你依偎西窗、剪烛夜语。
小词构思精妙，措辞工巧，且摹写得如此出神入化，确是咏物词中的上品。尤其通篇没有一个“雨”字，但雨的意象处处可感并贯穿始终。
春雨绵密如烟，春雨纷乱如麻；春雨使蝴蝶生怨，春雨让相会成空；春雨惹起春愁，春愁泛滥如雨。就这样，春雨和春愁互相点染、交错、纠缠，令人徘徊其间，挣脱不开，难以自拔。
从这首《绮罗香》的描摹刻画中，我们发现隐约有周邦彦和姜夔的影子，但清空骚雅之外显然更多了份抒情，尽管写得婉转曲折。
周邦彦词风典丽严谨规整，但高雅有余而感发不足；姜夔作品疏淡超逸空灵，但清雅之余太过冷冽隐晦。倒是史梅溪，才具虽不及周、姜，但看得出，他还是努力追求、打造属于自己特色的文风。
姜夔《暗香》《疏影》围绕梅花旁敲侧击，都是虚处着笔，根本不刻画物象的形貌，而是竭力写出所咏之物的“品格”，借此表现作者的人格、精神，但未免让人如入云海迷雾。史达祖同样围绕雨展开，却是穷形尽相，将春雨刻画得细腻、生动、逼真，并借如茫似网的丝雨抒写他的伤春怀人之情。
特别歇拍“门掩梨花，翦灯深夜语”，组合化用前人成句，无丝毫牵强斧痕之迹，相反自然妥帖，浑然一体。张炎认为此词“收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句”，确实不无道理。
由此，作品自然情致深婉，更易捕获人心。
（待续）
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