很多人常常问Sir，放不下前任，怎么办。
Sir也曾经有这样的困惑，直到我看了这部片。
它说，前任是过去式，也是未知数，它是——
《破碎之花》
Broken Flowers
电影里男主的前任，说出来倍有面子——
朱莉·德尔佩、莎朗·斯通、弗兰西丝·康罗伊和杰西卡·兰格，还有Sir欣赏已久的蒂尔达·斯文顿……
可能都还不止。
这个艳福不浅的人叫唐·琼斯顿（比尔·默瑞 饰），他擅长百花丛中过，片叶不沾身。
可有一天，好日子“到头”了。
他收到一封来自某个前任的粉红色情书，没署名，没地址。
信中爆料，他有个19岁儿子，而且离家出走了。
对于老唐这样一个害怕安定、羁绊、责任的老花花公子而言，这，无疑是……
一个噩耗。
懵逼归懵逼，对亲生骨肉，他到底还是放不下。
热心的邻居仗义帮忙，他告诉老唐，你看，信纸是粉红色，字迹来自打字机。
想想，你有哪个喜欢粉红色、家里还有打字机的前女友——她就是这封信的主人。
无计可施的老唐只好抓着这根救命稻草，开着车，上路找。
这时，风流一世的唐终于尝到了苦头，因为，前任实在太多太多了！
一号前女友劳拉（莎朗·斯通 饰），丈夫去世，现有女儿。
一见到唐，热情接过粉红花束，含情脉脉地吻回去。
果不其然，劳拉挽留唐过夜，还热情地“招待”了他。
可老唐还是忘不了打字机：
我只是在找一个打字机
老唐走了。
但走，仅仅因为打字机吗？当然不是。
是他在劳拉身上看到那个害怕家庭的自己。
有时间回来看看
这就是前任带给他的第一层尴尬：
前任激情，放一夜就凉了。
那么，换个前任，会不会没那么尴尬？
前任二号，朵拉（弗兰西丝·康罗伊 饰），住富人区、端庄持重，当然，也是个家庭主妇。
她拿到花，优雅地礼貌：好漂亮哦。
情人重逢，各自安好，再没有比这更和谐的局面。
但表象之下，处处裂缝。
老唐送第二位前任朵拉的花，是玫瑰。他跟着她进门，客厅正对面就是一幅玫瑰盛开的油画。
老唐心里一颤，事隔多年，你我心中还有彼此啊——你依然爱着玫瑰，我也依然记得。
然而，下一个镜头，老唐转头就瞥见……一幅画着别墅的油画。
老唐心里一凉。
终究还是认清，朵拉已不再是那个跟他看星星看月亮的女人，她现在的身份，已经是房地产商的阔太太。
这就是前任带给他的第二层尴尬：
前任旧情，忘不了但回不去。
老唐找不到打字机，又走了。
但走，仅仅因为打字机吗？当然不是。
是他在朵拉身上看到那个拒绝成长的自己。
有一句话叫，人的一生不可能两次踏入同一条河流，但在这场寻子之旅中，老唐一次次被拉回想忘记的过去。
他找到冷漠之花、愤怒之花；甚至，凋零的生命之花。
留意片中这个细节，虽然老唐每次拜访前女友，都带上粉红色的花，但每一次的花，都不重样——
郁金香、玫瑰、百合、菊花……
还可以是路边叫不上名的野花。
每一种花的不同花语，代表每一个各异的旧情人——
居家的劳拉，优雅的朵拉，冷漠的卡门，愤世的派妮，归于沉寂的米歇尔。
这些人（花）都有吸引他的地方，但最后也是那些“耀眼的闪光”，让他感到厌倦。
这或许是前任带给我们的终极尴尬——
她（他）们不会过去，每个人，其实都是你人生的片段，或多或少成为你的一部分，或明或暗地影响你。
老唐找回那些飘零四方的前任，也是在重拾每一个破碎的自己。
把她们拼起来，也就照见了一个完整的他。
从这个角度说，《破碎之花》既是一个男人跟前任的对话，也是一个男人跟过去的对话，一个男人跟自我的对话。
必须感谢这两个男人，把一个寻芳猎艳的故事，讲得不猥琐、不泛渣，反而，诗意、唯美、准确、真实。
主演比尔·默瑞，这个长相老实的男人，却有着绵羊般无辜的眼神，好像他犯再多的错，你也恨不起来。
导演吉姆·贾木许，这个银发怪咖，则擅长用反常叙事和迷离光影，完成风格化的表达，再晦涩的情节，也能被他讲得娓娓动人。
毫无疑问，这两人在一起，结果就是——
贾木许+默瑞=杰作
看《破碎之花》到最后，你会有一丝释然与悲悯。
悲悯来自于认同，老唐年轻时那么风流，无非在找我们普通人也在寻找的自我。
释然是因为我们已不关心老唐的结局，谁是孩子母亲，他如何喜当爹，还能不能再续前缘，都不再重要。
重要的是，他走出家门，走出自己的禁区。
他不可能空手而归，因为寻找，就已走上不断探索未知、照见全新自己的旅程。
我们都想越过千山万水，到达那个地方，去见日思夜想的人。
那就一定要踏破铁鞋找啊找嘛。
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