在上世纪60年代大肆张扬的非虚构写作，是从新闻写作开始的——美洲有些报刊邀请了知名作家，采写正在发生的新闻事件。他们注重个人视角和细节描写，将每一个小人物背后的故事挖掘到极致，写法全新，可读性强，称为“新新闻主义”，也称为非虚构写作。
传记电影《卡波特》里，有两位作家卡波特（《冷血》作者）与哈珀·李（《杀死一只知更鸟》作者），合作采访一宗灭门凶杀案。为了得到更多素材细节，卡波特掏钱请律师为凶犯一级级上诉，让那个死刑犯多活了两年。这是写作者参与新闻事件的一个典型案例。
几乎没人知道，新新闻主义写作者诺曼·梅勒的一件往事。他采写反越战报道《夜幕下的大军》时，本人就介入群众的游行集会，同样发表演说，同样被捕入狱，然后再让个人经历成为作品中的线索，让自己成为作品中的主人公之一。
在有史以来的新闻采写中，这种把自己也变成新闻人物的方式是完全不可以的，直到有了非虚构写作。诺曼·梅勒他们走得太远了。
深入参与，写作者才会有在场感。
有了在场感，才会有非虚构写作。
还有一个问题，在场感是非虚构写作的主要特点，是直达非虚构写作核心目的的通道。那么，重点不仅是你当时是否在场，而是你有没有优秀的文学表达，写出这种在场感。
从前面的例一到例四，写作者都在尽力而为，写出自己在场的感觉，让读者也有身在现场之感。
写出了在场感，才能写出非虚构散文。
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